„Intymūs nepažįstami žmonės“: kaip imituoti artimus ryšius rėme

KIEKVIENOS DIENOS FOTOGRAFIJOS APIE PASAULĮ ieškoti naujų būdų papasakoti istorijas ar užfiksuoti tai, ką anksčiau nežinojome. Mes pasirenkame įdomius nuotraukų projektus ir paklausiame jų autorių, ką jie norėjo pasakyti. Šią savaitę skelbiame nebaigtą Izraelio fotografo Chemijos Morano seriją „Intimate Strangers“. Vincento Gallo filmo „Buffalo 66“ įkvėpta, ji nusprendė patikrinti, ar ji pati gali atkurti bent jau artimų santykių su visais svetimais žmonėmis išvaizdą.

Man šis projektas prasidėjo nuo Vincento Gallo filmo „Buffalo 66“ - pasakojimai apie tai, kaip neseniai išleistas nusikaltėlis eina aplankyti savo tėvus, ir kelyje pagrobia studentą, kad jis išleistų ją kaip savo draugę. Herojus daro įkaitą apsimeta, kad jie yra meilėje ir jie turi glaudžius ryšius. Tuo metu, kai stebėjau filmą, aš tiesiogine prasme buvo sulaikytas netikrumo, priverstinio artumo idėja ir neatleidžiau. „Intimate Strangers“ įkūrė „Buffalo 66“ ir kitų filmų atvaizdus ir situacijas, kad parodytų artimus momentus, būdingus skirtingiems santykiams. Šią kinematografinio artumo struktūrą naudoju kaip pradinį tašką, kol aš drįsčiau fotografuoti save su nepažįstamais žmonėmis.

Po to, kai nuodugniai išnagrinėjome skirtingų filmų medžiagą ir kaip jų autoriai atkuria intymumą tarp simbolių, aš buvau užsidegęs idėja išbandyti save - išsiaiškinti, ar galiu pavaizduoti artimus santykius su nepažįstamaisiais. Aš pradėjau „Intimate Strangers“ Jeruzalėje, tęsėsi Lione, tada Londone ir visur, kur liko mane. Aš renkuosi herojus iš abiejų natūralios aplinkos - dirbau Jeruzalėje kino teatre, mokiausi universitete Londone ir praleidau daug laiko baruose - ir juos rasti gatvėse. Tiesiog sugalvokite ir paklauskite, ar galite su jais fotografuoti. Kai kurie herojai man atrodė vieniši, tarsi jiems reikėjo mano dėmesio; kiti buvo tokie gražūs, kad norėjau šiek tiek savo grožio sau; bet dar kiti atrodė tokie neįtikėtini, kad tiesiog jiems teko patekti. Laikui bėgant pradėjau šaudyti personažus savo asmeninėse erdvėse. Aš paprašiau jų pažvelgti į mane, galvoti apie mane ir prisiminti mane. Aš stengiausi, kad šis nematomas ryšys su herojais.

Pavyzdžiui, nuotraukose, pavadintose „Mylimoji dukra“, aš žaidžiau savo mylimos dukters vaidmenį. Antrą sekundę buvau mergaitė, apsupta motinos šiluma, arba viena, kuri žavisi motinos moteriškumu, o jie abu dažo prieš veidrodį. Šiuo atveju stengiausi perteikti simbolių artumą per savo laikyseną, kūno judesius ir ypač jų kojas. Mano partneris šiose nuotraukose buvo tyrimo objektas dėl savo neįtikėtinai moteriško įvaizdžio.

Arba nufotografuokite „Stranger in the Park“. Su parku susitikau vyrą ir su juo nufotografavau, nes man patiko, kaip jis buvo apsirengęs, ir kad jo raudonasis šalikas atėjo į mano raudonus batus. Fotoaparatą uždėjau ant trikojo, nustatau laikmatį ir paprašiau nepažįstamojo įdėti ranką ant mano peties ir pažvelgti į mane. Tuomet tuo metu, kai jis mane palietė, ir laikmatis pradėjo skaičiuoti laiką, aš staigiai norėjau užkasti mano nagus.

Nuotrauka "seserys" gimė, kai sėdėjau kavinėje ir pakvietiau padavėją prisijungti prie manęs desertui. Pasiruošdamas šaudymui ir laukdamas savo partnerio, aš staiga prisimenu šią Hannah Starkey nuotrauką. Mano darbo autentiškumo, intymumo ir meistriškumo klausimas lieka atviras - auditorija turi nuspręsti. Taigi, kai kurie, žvelgdami į „Intimate Strangers“ nuotraukas, yra tikri, kad aš su savo tėvu ar mylėtoju, o kiti mato nuotrauką.

Man visada buvo natūralus procesas fotografuoti kažką ar ką nors. Gimiau beveik visiškai kurčias. Klausos problemos labai paveikė mano vaikystę ir tapo kliūtimi bendrauti su bendraamžiais. Kita vertus, aš pabloginau visus kitus jausmus, kurie, manau, padėjo man susidoroti su mano problemomis. Kai buvau penkeri metai, turėjau operaciją: pradėjau išgirsti ir išmokti suvokti pasaulį nauju būdu. Galiausiai galėčiau bendrauti ne tik per liesti, bet ir girdėti pasaulį ir kalbėti su žmonėmis. Tai buvo neįtikėtina. Nepaisant tėvų pastangų, kurios iš karto užsikabino prie privačių mokytojų pagalbos ir davė man klavišų pamokas, vis dar negalėjau atsikratyti kai kurių vaikystės įpročių. Viena iš jų yra mąstymas, o ne žodžiai. Man, pasaulis visada bus pirmiausia nuotrauka, ir šis faktas lemia visą mano gyvenimą ir, žinoma, darbą.