Teatro kritikas Elena Kovalskaja apie mėgstamas knygas

PAGRINDINĖ "BOOK SHELF" mes prašome žurnalistų, rašytojų, mokslininkų, kuratorių ir kitų asmenų ne apie savo literatūrinius pageidavimus ir leidinius, kurie užima svarbią vietą jų knygyne. Šiandien „Elena Kovalskaya“, debiutinio ir „Seagull“ teatro apdovanojimų nugalėtoja, yra Rusijos teatro akademijos mokytoja ir Vs. Meyerhold.

Mano biblioteka užima vieną knygų spintą. Keletas darbų kolekcijų. Teatro literatūra. Mokslinė literatūra - knygos apie smegenis, mutantus, erdvę, politiką. Vieną trečdalį knygų rašo pažįstami ir draugai: vaidina Kurochkin ir Durnenkov broliai, Grishkovetso romanai ir Mindadze scenarijai, Saliamono teatro istorija ir Littella „Benevolent Women“ Littella vertimai; . Todėl mano knygų spintą sudarė draugai. Ir skaitymo nuostatos yra vyrai.

Aš įsimylėjau vyrus kartu su skaitytomis knygomis. Kaip vaikas gyvenau mažame miestelyje su neturtingomis bibliotekomis, turėjau gauti geras knygas. Pavyzdžiui, „Sors of Forsyte“, aš buvau bibliotekoje iš po grindų mainęs už sienos laikraštį, kurį aš jiems išdavau. Vienas berniukas man patiko ir man patiko jo tėvo biblioteka. Berniukas nešiojo Fenimorą Cooperą ir davė kiekvieną romaną tris dienas, o ne daugiau - tėtis neturėjo nieko pastebėti. Vėliau institute man patiko universiteto studentas. Jis skaitė Dostojevskį - ir po jo nusipirkau surinktus darbus. Jis pateko į Bernardą Shawą - ir aš. Jis ėjo į Proustą, ir aš jam sekiau. Aš sulaužiau Joyce. Baigtas modernistinis romanas. Kaip ir pats modernistas.

Kitas dalykas buvo dar vienas geras mano draugas - postmodernistas ir muskovietis. Atvykęs aplankyti, jis atvedė su gėrimais ir knygų naujovėmis: Limonov, Sokolov, Sorokin, Prigov. Su postmodernistu aš dabar draugai. Tačiau ji susituokė su kita: senosios mokyklos romantika, kuri pirmą dieną atnešė savo mėgstamą knygą „Okudžavos mėgėjų nuotykiai“. Tiesą sakant, jis turėjo gerą biblioteką, surinko ją kartu su savo motina (tada daugelyje kitų Maskvos namų sutikau tą patį), ir norėdamas geriau pažinti savo naująjį vyrą, perskaičiau visą jo biblioteką nuo viršelio iki „nuo“ Karalius Oidipas “į kolekciją„ Naikinimas vaikystėje “. Bet tada Okudzhava laikas nuo laiko išnyko iš lentynos. Ir supratau, kad mano vyras mėgsta. O kai Okudžava išnyko, kilo klausimas dėl santuokos nutraukimo. Biblioteka persikėlė su vyru, ir aš vis dar apgailestauju. Tiesiog neklauskite, kas tai yra - santuokos nutraukimas ar knygos. Aš nežinau.

George Boyadzhiev

„Iš Sophocles į Brechtą keturiasdešimt teatro naktų“

Nuostabus ir iškalbingas sovietų teatro specialistas George'as Boyadzhievas pasakoja apie keturiasdešimt spektaklių ir per juos - apie teatro istoriją kaip visumą ir apie šiuolaikinį teatrą. Tarp spektaklių yra: „Dviejų meistrų tarnas“ Giorgio Strehlerio, kuris 1960 m. Vyko į Maskvą, ir 1954 m. „Moliere“ produkcijos kelionėje „Comedie Francaise“. Tarp herojų: Maria Casares, kuris 1957 m. Grojo Marijos Tudor'e, kur vyko Jean Vilaras, ir Anna Magnani She-Wolf, kuris 1966 m. Boyadjievas liudijo atšilimą, kai Vakarų kultūra mus nukreipė, jo knyga yra pirmasis sovietinis Europos pokario teatro liudijimas. Knygą iš buvusio vyro bibliotekos ir pagal ją rengiau egzaminui GITIS teatro studijoms. Po aštuonerių metų, rengdamas savo paskaitų kursą GITIS, pasak Boyadjievo, per mažus ir ypač išmokau paaiškinti didelį ir bendrą.

Boris Groys

"Rusų kosmismas"

„Rusų kosmistams“ pristatiau vėsią vaikiną - talentingą rašytoją, platų žmogų ir nuostabų pasakojimą. Jis perskaičiavo Nikolajus Fjodorovą ir Tsiolkovskį taip, kad visuotinės žmogaus vienybės, biologinės prisikėlimo ir Visatos protėvių gyvenvietės utopijos skambėjo kaip Shahrazade pasakos. Vėliau girdėjau daugiau nei vieną kartą, kad kosmija yra Rusijos tapatybės dalis. Kas yra utopinis, zovralny cosmism išskiria mus, rusus, nuo amerikiečių su pragmatiška astronautika.

Žodžiu, aš girdėjau apie kosmistus, bet aš to neperskaitiau. Tačiau praėjusiais metais, paliekant MMS po Mamyshev-Monroe parodos, pažvelgiau į ką tik atidarytą Moma parduotuvę, o pirmasis dalykas, kurį mačiau, buvo kosmistų antologija. Aš pradėjau jį perskaityti ir rasti nemokamą parduotuvę „Gogol Boulevard“. Aš perskaičiau ir negalėjau ašaroti. Buvau nustebęs: argumentai apie biologinį nemirtingumą ir Žemės ateitį yra nežmoniškai įkvepiantys ir fašizmo ištikimi.

Bernard Shaw

Surinkti darbai (6 tomai)

Aš nusipirkau šią šešių tomų knygą 1987 m., Tik baigus mokyklą. Man patiko vienas studentas, ir jis buvo apsėstas Shaw. Mūsų susitikimai buvo panašūs į paskaitas: klausiausi ir kalbėjo, kalbėjo - apie idėjų teatrą ir žmogaus prigimtį. Kadangi man patiko šis vaikinas - man patiko Shaw. Su studentu gyvenimas išsiskyrė mus, ir aš myliu Šawą. Jo vaidinimai buvo blaivumo mokykla ir mokė protingai įvertinti įvykius ir žmones. Vėliau Shaw vaidino savo gyvenimą: padėjo patekti į teatrą.

Aš veikiau taip žinodamas, kad jiems prireikė minučių. Pirmininkas paprašė be jokios vilties: "Galbūt jūs netgi mėgstate dramaturgą?" Sakau: "Yra toks šou." - „Ką Shaw grojo jūs skaitote?“ - "Visi". Tada pagyvenusi ponia šokinėja: „Mano mergaitė! Tada paaiškėjo, kad tai buvo pagrindinis sovietų šou - Anna Georgievna Obraztsova. Niekas nepasidalijo savo meilės airiais ir čia aš pasirodau. Dabar, per trečiąjį tomą, aš rasiu žymę su citata iš Erico Bentley. Net ir šiandien sutinku: „Dramaturgija yra drebėjimo menas, o didžiulis idėjų orumas yra tai, kad jie nesuteikia bespalvio ir sauso racionalumo dramos atžvilgiu, o priešingai, rengia tam tikrus sukrėtimus auditorijai“.

Alex Ross

"Toliau - triukšmas. Dvidešimtojo amžiaus klausymas"

Niujorko recenzentas Alexas Rossas atsako į klausimą, kas atsitiko su akademine muzika XX amžiuje, todėl neįmanoma klausytis dabartinių kompozitorių. Man patinka dabartinė muzika. Tačiau ieškojau argumentų kitiems - „Meyerhold“ centro žiūrovams, kur dirbau meno vadovu. Mes, TsIM, jau trejus metus mažiname naująją akademinę muziką su teatru, pristatome baigtus darbus visuomenei ir aptariame su juo. Būtent šiuo metu, diskusijoje, kyla tokių klausimų. Nauja muzika turi jausti ar suprasti? Ką kompozitoriai nustojo rašyti gražią muziką? O kas yra holokaustas?

Alexas Rossas, kitaip nei mes, neužsiima švietimo programa. Jis kalba apie kompozitorius, nuo Strausso ir Mahlerio iki Johno Adamo, apie jų muziką ir apie procesus, vykusius pasaulyje, visuomenėje ir kultūroje. Viena iš draugų praėjusią vasarą pasakojo, kad skaito knygą ir tuo pačiu klausosi muzikos „Ross“. Aš nusipirkau knygą ir praleidau atostogas su Alexu Rossu ir internetu, todėl dabar galiu pasakyti: toks skaitymas užima daug laiko, bet tik jis yra vaisingas.

Hans-Thies Lehman

„Post dramos teatras“

Ši knyga truko ilgai, kol ji buvo išversta į rusų kalbą. Lehmanas sukūrė naujo tipo teatro koncepciją, kuri prasidėjo praėjusio amžiaus pabaigoje, pritraukė jaunus žmones ir nenorėjo prisitaikyti prie dramos teatro „Procrustean“ lovos. Jis pristatė „post-dramos teatro“ sąvoką - analogiškai „postmodernizmui“, „postindustrinei visuomenei“ ir „po istorijos“. Įvedė, dekodavo ir citavo šiuolaikinės teatro praktikos pavyzdžius. Ir viskas. Tačiau iki to laiko, kai tai sužinojome, koncepcija buvo paslaptis ir viena kritikų grupė ją naudojo kaip pavadinimą, o kitą - prakeikimą.

Tie teatro kritikai, kurie bandė suprasti skaitytoją Lehmann, vokiečių kalba, kai kurie anglų kalba, kai kurie lenkų kalba. Mano vertimas į anglų kalbą pasirodė 2011 m.: Tada mano vaikinas jį nusipirko, kai vaikščiojome po Londoną ir nuvažiavome į Waterstone'ą. Praėjus trejiems metams, rusų vertimas iš Natalijos Isaevos; jį išleido Anatolijus Vasiljevo fondas, kurį Lehmanas nurodo kaip dramos teatro režisierius. Rusiška knyga yra daug storesnė už anglų kalbą, o švelniai tariant - mįslingesnę. Tačiau tai puikus knygos dizaino pavyzdys.

Dmitrijus Prigovas

„Monad“

Manau, kad Dmitrijus Prigovas yra konceptualus menininkas, poetas ir apskritai puikus žmogus. Borisas Groysas mano, kad „jis poeziją įdėjo į naują kultūrinę erdvę ir rado naują socialinį vaidmenį.“ „Poezijos socialinis vaidmuo“ skamba kaip Prigovo eilutės yra naudingos sunkiai sergantiems pacientams. Ir nors tai skamba kvaila, galiu prisiekti, kad tai yra. Aš jį patikrinau.

Aš kažkaip patekau į ligoninę antraisiais metais. Ligoninė buvo negraži, situacija yra tokia, kad nenori gyventi. Bet aš turėjau eilėraščių rinkinį - taip pat ir Prigovą. Taigi, gulėjau ant lovos ir mokiau Prigovą kaip suvenyrą. Jis išgelbėjo mane nuo ilgesio ir dulkių. Vėliau aš galėjau nuvažiuoti mane su koncertais - tiesiog duok man mikrofoną: „Ar man tikrai reikia daug mano gyvenime? Jau nekalbėsiu. Kaip ir Leibnizo monadas, aš išgydau, ir aš kažką gandu.“ Apskritai, leiskite tiems, kurie mano, kad konceptualus menas yra šaltas ir bejėgis, tylėti. Ir knygą - pirmąją UFO leidyklos leidinio, kurį paskelbė postuminis penkių tomų leidinys, knygą ir jos redaktorių, filologą, Kolorado universiteto profesorių ir nuostabiai malonų asmenį Mark Lipovetskį.

Meyerholdo kūrybinio paveldo tyrimų projektas

"Meilė trims apelsinams (1914-1916)"

Tai yra Meyerholdo teatro ir meno žurnalo „Meilė trims apelsinams“ tekstų rinkinys ir jų mokslinis komentaras. Legendinis žurnalas buvo paskelbtas trejus metus, nuo 1914 iki 1916 m. Meyerholdas turėjo meno teatro ir savo provincijos įmonės patirtį, bendradarbiaudamas su Vera Komissarzhevskaya ir spektakliais Alexandrinkoje. Jis dirbo „Studios na Borodinskaya“, buvo aistringai mėgstamas tiek simbolizmu, tiek „commedia dell'arte“, taip pat „Stranger“ ir „Balaganchik“ spektakliai. Aplink jį susirinko jaunų teatro kritikų, vertėjų, filologų grupė - kartu su Meyerholdu jie buvo apsėstas ateities teatru, bet pasiruošę jo atvykimui, jie studijavo praeities teatrą.

Dviejų tomų leidimas buvo išleistas 2014 m., O mes organizavome pristatymą „TsIM“. Aš nusipirkau keletą porų plytų ir dabar duodu jį pažįstamiems direktoriams, ant kurių, sakydamas, aš viliuosi viltis. Vadovavimas suprantamas kaip žaidimo gamybos meistriškumas, tačiau tai yra nesąmonė. Režisierius yra Meyerholdas: baisus ateities inžinierius, studijuojantis teatro istoriją.

Olga Sedakova

„Proto atsiprašymas“

Olga Sedakova vadinama poetu ir filologu. Iš tiesų, jos eilėraščiai yra įspūdingi, o jos darbas su Dante ir Puškinu yra įspūdingai informatyvus, ypač jei jūs skaitote juos lygiagrečiai su „Vita Nova“ ir „Eugene Onegin“. Tačiau, mano nuomone, Sedakovas taip pat yra filosofas. Ji kalba apie šiuolaikišką ir postmodernų, kaip jau užbaigtus projektus. Ir stato, derindama filosofiją su teologija, perspektyvomis. Nepaisant to, kad „pokario istorijos“ laikais šis žodis - „perspektyva“ - švelniai tarsi skamba.

Kartą pakvietiau Olgą Sedakovą susitikti su „Teatro vadovo mokyklos“ klausytojais - TsIM švietimo projektu. Aš paprašiau jos kalbėti apie ateitį su žmonėmis, kuriems mūsų teatro ateitis. Po šio susitikimo ji davė šią knygą. Vienas iš Sergejaus Averintsevo skyrių vadinamas „Priežasties atsiprašymu“. Aš patariu jai visiems, kurie, remiantis šimtmečių pozityvistiniu įpročiu, primena apie realybę ir meną primityvioje opozicijoje „protas prieš jausmą“.

Vladimiras Telyakovskis

„Imperatorių teatrų direktorių dienoraščiai“

Vladimiro Arkadijevičiaus Telyakovskio dienoraščiai, išskirtiniai, kaip jie dabar sako, teatro režisierius prieš revoliucinę Rusiją. Pirmą kartą jis valdė imperijos teatrus Maskvoje, 1901 m. Persikėlė į Sankt Peterburgą ir pradėjo apsilankyti teisme. Jo įrašai yra neįkainojami liudijimai apie teatrą, kuriame rusų veikiančią mokyklą amžiaus pabaigoje sukėlė abejonių pirmoji Stanislavskio sėkmė. Ir apie Rusiją, kur senas gyvenimo būdas žlugs. Tai akademinis leidinys, kurį bendrai išleido Mokslo tyrimų institutas ir Bakhrušinskio muziejus. Ką aš noriu pasakyti šiuo klausimu: Telyakovskio dienoraščiai nėra fikcija. Bet tai yra viena iš įdomiausių knygų apie Rusijos teatrą.

Peter Aven, Alfredas Kochas

„Gaidaro revoliucija. Devintojo dešimtmečio reformų istorija“

Jegoro Gaidaro mirties metinių proga jo draugai ir kolegos galvojo apie knygą savo atmintyje. O nuo to laiko, kai Gaidaras buvo pagrindinis veikėjas, jis buvo sudėtingas ir prieštaringas, knyga pasirodė esanti tokia pati: Peteris Avenas ir Alfredas Kochas ginčijasi tarpusavyje ir su politikais apie dešimtmetį.

„Avenas: Tai pusė problemų, kurias pardavėte pigiai. Su saugiais aukcionais jūs nutraukėte teisingumo sąvoką!

Chubais: kokia tragedija - mes sulaužėme su Avenu teisingumo idėją. Taigi aš išgyvensiu. Ir mes pažeisime teisingumo suvokimą tarp žmonių per privatizavimą. Alik, pasakyk jam ... "

Devintajame dešimtmetyje manęs neduodu. Manau, mes praleidome galimybę sukurti sveiką šalį, todėl šiandien mes grįžome į sovietinę praeitį. Bet kas yra šie „mes“ ir ką žmogus gali padaryti, kai istorija pasiekiama? Kažkada mes tai padarysime TsIM. Berezovskio ir Abramovičiaus teismo scenos pateks į Londono teismą (su savo ausimis girdėjau Abramovičius paaiškino „stogo koncepciją“), pasakojimų apie tuos, kurie tapo laimingi devintajame dešimtmetyje, tie, kurie sekė reformos likimu. Ir šie ginčai, žinoma, yra dangiškieji.