Nigina Saifullaeva apie moterų kino bangą ir tėvo vaidmenį
RUBRIKOJE "VERSLAS"mes supažindiname skaitytojus su skirtingų profesijų ir pomėgių moterimis, kurios mums patinka ar yra tiesiog suinteresuotos. Šiam klausimui vadovauja Nigina Saifullaeva, viena iš pagrindinių Rusijos kino bangos atstovų, gavusi specialų žiuri diplomą su tekstu „Dėl lengvo kvėpavimo ir meno vientisumo“ filme „Koks yra mano vardas“ Kinotavr. Dviejų aukštųjų mokyklų moksleivių, atvykusių į Krymą susitikti su vieno iš jų tėvu, istorija ir paskutinę akimirką nusprendė pakeisti vardus, yra „Sayfullaeva“, kuri anksčiau nušovė Deffchonki ir „Likes Dislikes“ epizodiškai, debiutas. Tačiau svarbiausia yra jos trumpametražiai filmai "Aš noriu su jumis" ir "Rosehip", taip pat trapūs pasakojimai apie brandinančias mergaites, po kurių jie pradėjo skambinti savo autoriui su galingais ir pagrindiniais "Rusijos Bertolucci".
Filmo „Kas yra mano vardas“ istorija išaugo iš mano psichologinės patirties. Manau, kad tėvo ir dukros santykiai yra galinga tema, taikoma visoms mergaitėms. Todėl man atrodo svarbu. Tačiau nereikėtų pervertinti šio filmo autobiografijos - mano tėtis ir aš turime puikius, labai artimus ryšius, bet turėjau dirbti su juo. Ir norėčiau stumti tai ir kitus. Mano idėja buvo padaryti filmą ne apie mergaičių auginimą, bet konkrečiai apie jų santykių su tėvu poreikį. Apie tai, kaip svarbu įgyti giminystės patirtį su žmogumi. Galų gale, kitaip ateityje labai sunku sukurti normalius santykius su vaikinu ir dar labiau - vyru. Vaikystėje yra laikotarpis, kai sakote: „Aš susituoksiu su tėvu“. Tu jį myli, jūs neturite kito žmogaus įvaizdžio - tik tai. Kai įvesite protingesnį amžių, jis natūraliai ištirpsta ir pasiekia tinkamą „tėvo-dukters“ santykį. Ir tai yra privaloma vaikystės patirtis, kurią kiekvienas turi gyventi. Istorijoje „Kas yra mano vardas?“ Yra tam tikras „sitcom“ priėmimo poveikis: „mes pasikeitėme kūnus“, bet aš tai padariau sąmoningai, nes norėjau, kad istorija prasidėtų labai lengvai - su juokais. Tai yra, kaip ir gyvenime, kai mes kažkaip elitiškai elgiamės, o tada, kaip sakoma, verkiame. Ilgą laiką ieškojau bendraautoriaus, nes jis niekam neveikė, ir man buvo patariama Lyuba Mulmenko. Mačiau jos spektaklius, skaityti jos tekstus ir parašiau jai laišką, tada ji gyveno Permėje. Lyuba Mulmenko jaučiasi labai subtiliai ir žino, kaip ją valdyti, nes ji turėjo galimybę pasakyti istoriją kai kuriais niuansais: tai yra, didvyriai gali kalbėti apie viską, bet mes vis dar suprantame, kad vyksta kažkas svarbaus.
Man sunkiau galvoti apie žmogų - aš peržengsiu nesusipratimų ir analizės laukais ir viską suprantu intuityviai apie mergaites
Kai parašėme scenarijų, mes neturėjome idėjos, kad tai būtų Lavronenko. Mes sukūrėme heroją ir tada pradėjome ieškoti konkretaus asmens. Ilgą laiką nepavyko rasti. Iš pradžių bandžiau ieškoti „tėvo“ tarp nežinomų veikėjų, nes maniau, kad šis filmas būtų geresnis, kaip tik įmanoma. Nerasta. Tada Tolstunovas sakė: „Pažvelkime į žymius žmones“. Pradėjo žiūrėti. Gyvenime, daugeliu vyrų galiu pamatyti gražią, bet kai tik pradėjau ieškoti „tėvo“, įvyko kažkas siaubo. Visur ji buvo neteisinga. Tada susitiko su Konstantinu - ir viskas įvyko. Jis atrodė kaip tikras tėtis. Mes jam netgi suteikėme tatuiruotę, kurią neseniai užpildė mano tėtis. Mano filmus rasu skirtingose vietose, bet dažniausiai praleidžiu daugybę. Aš šiek tiek anksčiau žinojau Sasha Bortichą - ji buvo su manimi kitoje liejimo vietoje, kur ji atsitiko, tada ji nesimokė, bet dirbo padavėja ir padarė didžiulį įspūdį. Bet tada ji buvo visiškai kvaila. Tai jos nepakeičiama energija - nebuvo aišku, kur tai padaryti. Aš visur ją pavadinsiu, visuose savo projektuose ji netiko, kol pradėjau dirbti su „Kas yra mano vardas“. Paaiškėjo, kad ji atrodė sukurta šiam vaidmeniui. Ir Maskvos meno teatro studentas Marina Vasilyeva atėjo pirmą dieną, o visi klausimai buvo atsakyti. Man buvo svarbu, kad jie buvo ne tik puikios aktorės, bet gyvenime jie buvo tokie patys kaip ir jų herojai. Tikiuosi, kad jie nežeidžia. Gana skirtingas dalykas atsitiko su Anya Kotova ir Kirill Kaganovich. Aš iš pradžių įsimylėjau. Net prieš rašant scenarijų. O simboliai jiems jau buvo parašyti. Taip pat ir tokia ypatinga patirtis. Galų gale tai yra baisu, kad staiga užrašė jiems, o tada vieną kartą - ir jie netelpa. Laimei, meilė yra stipri. Jie puikiai atitiko save. Man lengviau šaudyti apie mergaites, tai yra, aiškiau ir įdomiau. Man sunkiau galvoti apie žmogų - aš peržengsiu nesusipratimų ir analizės laukais ir viską suprantu intuityviai apie mergaites. Tikėtina, kad jo herojės direktoriaus amžius augs. Aš matau, kad kiekviename filme turiu didvyrį prieš porą metų vyresnius nei ankstesnis, todėl galbūt kitame filme herojus bus dar senesnis. Faktas yra tai, kad nėra mažiau psichologinių problemų dėl amžiaus.
Didelio kino filmo ir televizijos filmavimo principas - smagiai. Tačiau, žinoma, šis malonumas naudingas. Vis dėlto, serija - tai, kai dirbate su kažkieno idėja, su kai kurių kitų žmonių tikslais. Vis dėlto šis beprotiškas ritmas, kuris žudo visus gyvus dalykus. Pavyzdžiui, neįmanoma, kad bandymams būtų skiriama tiek laiko, kiek reikia. Ir tada visa tai puikiai matoma ekrane. Ir filme jūs suprantate savo mintis, ir iš to visas procesas užima kitą atspalvį. Skausmingas mokymas, kruopštūs bandymai ir komanda veikia skirtingai. Pirma, čia jūs surenkate save, skirtingai nei serijos, kuriose gamintojai tai daro. Čia tai yra jūsų asmeninis pasirinkimas, galite atsakyti kiekvienam asmeniui - todėl kitoks požiūris, su dideliu jausmu ir dėmesiu, noras padėti vieni kitiems. Apskritai šis principas yra vienas, bet procesas yra kitoks. Kalbant apie daugelį moterų režisierių filmų šiais metais, man atrodo, kad tai tik nuostabus sutapimas. Kitais metais visi tikriausiai bus po gamybos, ir vėl bus vyrų. Aš tik viduje šiame procese, man sunku imtis keleto žingsnių ir žiūrėti iš išorės, kad galėčiau įvertinti šį reiškinį. Bet, mano nuomone, tai gerai, kad yra daug merginų. Tarsi visi iš karto nebebus drovūs. Manau, kad jauni moterys direktoriai turi tam tikrą bendrą vidinę konjunktūrą. Tai realūs pasakojimai apie paprastus žmones, labai privačias istorijas, asmeninę autoriaus intonaciją. Tai viskas labai artima man. Tačiau tuo tarpu yra didelis kino sluoksnis, tarkim, „didelis menas“, kurį taip pat labai mėgstu. Kitais metais bus išleistas mano vyro filmas (Mikhail Mestetsky, trumpametražio filmo „Kojos - atavizmas“ autorius, Shklovsky grupės vadovas ir filmo „Legenda Nr. 17.“ scenarijaus autorius - red.). Tai nuostabus filmas, man atrodo, kad mes niekada neturėjome tokios kino kalbos.
Nauji draudžiami įstatymai dėl kilimėlių, nuomos ID gali palaidoti visą filmų pramonę ir mūsų optimizmą dviejose sąskaitose
Kaip tai tapti moterimi? Galbūt turėtume paklausti grupės. Ir tada jums atrodo, kad tai, kaip jūs dirbate - jie tiesiog dirba, jiems reikia. Ir grupės, kurios dirba su skirtingais direktoriais, tikriausiai geriau žino. Turėjau viską draugiškai, su begaliniu apkabų ir bučinių. Be histerijos. Galbūt manote, kad žaidimų aikštelė turėtų būti tamsios, grubus, kažkas, kas paprastai siejama su moterimi. Bet kažkaip viskas buvo mano patsanski stiliaus. Tačiau, žinoma, profesija apima tam tikrą standumą tinkamu momentu. Skirtumas tarp moterų nukreipimo ir netiesioginio vadovavimo tikriausiai yra temos pasirinkimas, herojus ... Paprastai, kai jie sako „moterų kinas“, iš karto kyla asociacija su feminizmu, ir aš esu antifeministas, man reikia žmogaus, gyvenime, negaliu susidoroti be jo. Galbūt aš tai pasakysiu: moterų kinas daugiausia nulemia moterį kaip heroję. Susidomėjimas moterimi, jos psichologijos tyrimas. Ir, žinoma, dažniausiai tai kilo iš moters režisieriaus - arčiau jos, suprantamesnės. Mane erzina pokalbis, kad „nėra kino kino“. Tai yra, daug puikių filmų, ir jie vis labiau ir daugiau. Gamybos pramonė tampa stipresnė ir padeda šiems filmams. Kinas vis labiau formuojasi ir virsta gera pramone. Tačiau nauji draudžiamieji įstatymai dėl kilimėlių, nuomos liudijimų ir pan. Gali palaidoti visą pramonės šaką ir mūsų optimizmą dviejose sąskaitose. Taip, aš bijau, kad šie įstatymai gali būti tokie toli, kad, pavyzdžiui, bus nuspręsta uždrausti visų lytį ir erotiką ekrane. Ir tada aš tikrai turėsiu sunkų laiką. Aš kažkaip nematau pasaulio be tokio grožio. Tai tokia natūrali energijos energija, be jos, tarsi nėra gyvenimo. Mano idealus žiūrovas tikriausiai yra mergaitės ir jų tėvai. Suprantu, kad jiems bus sunku kartu žiūrėti filmą, visi bus drovūs, bet jei jie eis į jį atskirai, tai būtų puiku.
Fotografas: Yegor Slizyak