8 filmai, kuriais galite sužinoti apie 70-ųjų madą
Praėjusio sezono dizaineriaiAtrodo, jie sugebėjo prisiminti visas epochas iš eilės - ir 70-ųjų. Kai kurie būdingi laiko dalykai beveik niekada neišvyko iš kilimo ir tūpimo takų: blizgantys džinsai, vilnos liemenės, zomšiniai batai ir smėlio tranšėjos. Ir nors nedaugelis žmonių dešimtmečio žodžius citavo, kai kurie, kaip AnOther Magazine redaktorius, Ben Cobb, tai daro puikiai. Norėdami studijuoti 70-ųjų metų madą, pirmiausia gali būti filmas „Taksi vairuotojas“ ir dvi pirmosios „krikštatėlio“ dalys. Mes kalbame apie dar kelias nuotraukas, kurios apibrėžia laiko dvasią.
Tekstas: Anna Eliseeva
Kramer ir Kramer
1979
„Kramer vs Kramer“ atsitiktinai nebuvo vienas iš labiausiai įsimintinų 70-ųjų metų filmų. Moterų emancipacija privertė mus galvoti apie būdingų vyrų ir moterų vaidmenų perskirstymą. Namų šeimininkė Joanna nusprendžia palikti šeimą, palikdama vaiką užimtas sutuoktinis Tedas, ieškodamas pašaukimo už motinystės ribų. Meryl Streep pripažino, kad ji nebūtų prisiėmusi šio vaidmens, jei jai nebūtų leista atlikti pakeitimų, kad Joanna nebūtų rodomas kaip nedviprasmiškas piktadarys savo vyro, sūnaus ir visuomenės akyse.
Joanna laikosi griežtos tvarkos savo spintoje - ji pasirenka diskretiškus sijonus, nepriekaištingas palaidines ir marškinius. Tedas, kuriam rūpi karjera, yra apsirengęs tik biure, pakeisdamas savo griežtus trijų dalių kostiumus į paprastą blizgančią kelnę, dėvėtus polos ir džinsinius marškinius namuose. Kuo daugiau laiko jis praleidžia su savo sūnumi, tuo akivaizdesnis yra jų drabužių panašumas: jie abu dėvi atsitiktinius paltus, blizgančius džinsus, smėlio kelnes, marškinius ir džemperius.
Atrodo, kad vienintelis dalykas, kurį Joanna ir Ted turi, yra meilė tranšėjoms. Kostiumų dizaineris Ruth Morley, taip pat žinomas kaip „Annie Hall“ darbas, sąmoningai susieja simbolius su neutraliu dalyku, verčia juos pažvelgti į juos kaip lygius. Kaltinkite visus ir niekam, ir abu nusipelno užuojautos.
Dirty Harry
1971
Pažymėtina, kad šiame filme beveik nėra moterų simbolių, o egzistuojantys - tik trumpais epizodais kaip aukos. Pats filmas netenka laisvės dvasios, kurią įkvėpė seksualinės revoliucijos pradžia 60-aisiais: herojai dažnai atrodo nuogas, o žmonės aiškiai flirtuoja vienas su kitu.
Žvelgiant į filmo herojų stilių, sunku patikėti, kad ji buvo filmuota beveik prieš pusę amžiaus. Viena vertus, jame atrenkami visi madingi 70-ųjų ženklai: herojai ir laisvalaikio praeiviai dėvėti ryškius pončus, velvetų rinkinius, blaškuotas kelnes, aksominius paltus ir minkštąsias skrybėles. Kita vertus, pagrindinio personažo kostiumas atrodo toks pat modernus, kaip jis būtų nukopijuotas iš naujausių parodų.
Mes beveik nieko nežinome apie policijos inspektorių, kuris buvo pavadintas „Dirty Harry“, bet kaip jis atrodo iš karto pritraukia dėmesį. Net ir net nepagalvotais uždaviniais jis dėvi nepriekaištingą „tweed“ kostiumą, baltus marškinius ir poliruotus batus, o „Ray-Ban Balorama“ nepralaidūs akiniai papildo šią išvaizdą.
Žaisti dar kartą, Sam!
1972
Sunku nekalbėti apie filmus, kuriuose yra „Woody Allen“ 70-ųjų metų stiliaus apžvalgos. Virš „Groti dar kartą, Sam!“ Anna Hill Johnston dirbo, įskaitant ir kitų kulto filmų „The Godfather“ ir „Serpico“ herojus. Atrodo, kad viryklė naudojo visus būdingus 70-ųjų metų dalykus, kuriuos šiandien galima rasti „Gucci“ parodose ir naujausioje „Celine“ kolekcijoje.
Kino kritikas Allanas, kuris yra paliktas savo žmonos, nėra įpratęs galvoti apie drabužius - jis beveik visur pasirodo nešiotose kelnėse, marškinėliai ir maišelinė megztinė. Jis visai nėra kaip kitas herojus - Humphrey Bogartas, kurio klasikinio tranšėjos ir kepurėlio vaiduoklis kartais teikia patarimus dėl santykių. „Allen“ ant kostiumų ir marškinių užsideda tik datos, bet be jokios naudos - pernelyg didelis jaudulys ir bandymai apsimesti, kad yra kažkas, kas tik atstumia kompanionus.
Jis neatrodo kaip jo draugai Linda ir Dick, kurių apranga šaukiasi pagarbos. Linda vilki žąsų kojomis ant figūros, megztiniai su modeliu, įvairios kepurės, paprastieji marškiniai, blizgantys sijonai; yra drabužių spinta ir liemenė, pagaminta iš mados nėrimo technikos. Dick neįvykdomas be dantų kostiumo narve ar Kalėdų eglutėje ir plačiame kaklaraištyje. Bet čia taip pat drabužiai tarnauja kaip vizualus užkliuvimas: už negailėtinos išvaizdos atsispindi atsivertę sutuoktinių jausmai ir artėjanti santuokos krizė.
Trijų dienų prezervatyvas
1975
Filmas „Sidnėjus Pollack“ laikomas ne tik pavyzdiniu politiniu trileriu, bet ir nepaprasto filmo stiliaus pavyzdžiu. CŽV agentas Joe Turner atlieka netipišką šnipą - skaito knygas, kad rastų šifruotą informaciją ir slaptus kodus. Jis ateina į darbą įprastus blizgančius džinsus, mėlyną marškinėlį, dėvintį pagal tamsią megztinį, silkių kailio švarką ir odines pirštines. Kostiumų dizaineris Joseph J. Olice nusprendė neįprastą detalę pridėti prie pagrindinio personažo įvaizdžio - vaikščiojimo batų, kurie suteikia kasdienius drabužius ir užuomina apie Joe įprastą padėtį. Jis išsiskiria, išskyrus skaidrią „aviatorių“ Ray-Baną.
Tačiau, nors veikėjas atsitiktinai susijęs su jo išvaizda, CŽV vadovybė ir privatus žudikas seka tobulą tvarką. Jie dėvi nepriekaištingai lygintus marškinius, tiesius tranšėjos sluoksnius, kailio pamušalą ir vilnos liemenius. Būtent dėl jų išvaizdos Joe kyla įtarimas. Heroinai taip pat yra apsirengę tokiais laikais: pavyzdžiui, „Faye Dunaway“ personažas pasirenka paprastus turtleneckus ir kreminį kailį, o departamento darbuotojas Joe turi geltoną marškinėlį ir laisvas kelnes, užbaigdamas vaizdą su dideliais ovalais stiklais pagal Alessandro Michele Gucci kolekcijas.
Clute
1971
Alan Pakula piktograma vaizduoja vieni iš daugelio 70-ųjų trilerių. Pagrindinis veikėjas, kurio vaidmuo Jane Fonda gavo Oskarą, iš pirmo žvilgsnio atrodo kaip paprasta moteris: ji eina į modelių liejinius ir veikiančius klausymus, o vakarais praleidžia laiką mėgautis stikline vyno ir knyga. Priešingai nei stereotipai, Danielis Bree stilius nesuteikia sekso paslaugų teikėjo. Ji dėvisi būdingus laiko dalykus: megzti viršūnes ir storas megztinius su gerklėmis, A-silueto sijonus ir kelio aukščio batus, turtleneckas kartu su aksomo striukė ir sundresses su Viktorijos palaidinukais, kartais pridedant didelį pakabuką ant ilgos grandinės. Pasak Jane Fonda, viskas priklausė pačiai aktorei.
Brie nesiekia paslėpti už drabužių, nes jis nėra drovus apie savo profesiją. Priešingai, pokalbiuose su psichoterapeutu pripažįstame, kad herojė yra sudėtingesnė, pažeidžiamesnė ir tuo pačiu savarankiška. Ji žino apie savo seksualumą ir siekia kontroliuoti savo drabužių spintą.
Annie Hall
1977
Kita juosta, atspindinčia besikeičiančias idėjas apie vyrų ir moterų vaidmenį 70-aisiais. Nereikia nė sakyti, kad šis filmas dažniausiai pasirodo visų rūšių „stilingiausių“ sąrašuose. Nuo pat pradžių herojus Annie yra ypatingas laisvas žmogus, kuris sumaniai pabrėžia savo drabužių spintą. Galbūt labiausiai atpažįstamas paveikslas yra „vyriškos“ kelnės, griežtas marškinėliai, liemenė ir platus kaklaraištis. Kai kurie Annie modeliai suteikė Ralph Loren - daugelis vėliau jis imsis savo vaizdus kaip 2016 m. Rudens-žiemos kolekcijos pagrindą.
Nepaisant to, kad ji dirbo filme, įskaitant kostiumų dizainerį Ruth Morley, Diane Keaton turėjo visišką laisvę rinktis drabužius. Suvaržytos androgyninės aprangos, priklausančios pačiai aktorei, patvirtino moterų teisę apsirengti kaip jie mėgsta. Kalėdų eglutės striukės, šilko kaklaskarės, atspausdinti susagstomi megztiniai, kelio ilgio odiniai batai ir ragų apvadai yra kiti atpažįstami 70-ųjų metų elementai, be kurių kasetė negalėjo padaryti.
Šeštadienio vakaro karščiavimas
1977
Disko dvasia gali būti matoma filme nuo pirmųjų sekundžių: pagal Bee Geeso kulto dainą „Stayin 'Alive“ dvidešimt trejų metų John Travolta odos odinės striukės, blizgios kelnės ir mažo kulno batai, vaikščiojantys Niujorke, atsitiktinai žiūri į parduotuvę su nevienodais marškiniais. Parduotuvės konsultantas, šeštadieniais, Tony Manero tampa šokių klubo žvaigždė ir visą savo laiką skiria bandymams naujiems šokiams. Paprastai jis dėvi ryškiai raudoną marškinėlį ir mėlyną polo su plačiu apykakle, ir jis nešioja rausvą poliesterio kostiumą.
Kasdieniame aprangoje Tony atrodo drąsiai ir drąsiai, lyginant su kitais. Net ir su savo partneriu Stephanie, kuris slepiasi, pagrindinis veikėjas neturi nieko bendro. Pradedantis viešųjų ryšių vadybininkas, ji stengiasi apsirengti elegantiškai: baltos palaidinės, šviesios spalvos kelnės, kreminės paltai ir dvigubos kepurės. Galutinis spektaklis Tony pasirenka netipišką baltą rinkinį, kuris turėtų simbolizuoti gyvenimo pokyčius. Stephanie taip pat atlieka skraidančią suknelę graikų stiliaus, kuris neatitinka kičo klubo atmosferos.
„Laura Mars Eyes“
1978
Mados fotografo „Laura Mars“ istorija, garsėjusi savo provokuojančiomis nuotraukomis su pusiau nude modeliais ir smurto scenomis. Hero Faye Dunaway gina savo sąvoką, bet staiga pati pradeda kentėti nuo baisių žmonių aplinkinių žmogžudystės vizijų. Filmo pradžioje Laura atrodo stipri ir įsitikinusi: savo parodoje uždaroje suknelėje su gerklėmis ir lankais jos plaukuose ji atrodo labai graži.
„Laura“ stilius atrodo modernus pagal 70-ųjų ir šiandienos standartus: pončos, sijonai su šoniniais plyšiais, šilko palaidinukės, kelio ilgio zomšiniai batai, madingas skrybėlių šalmas, riešo švarkai ir daug daugiau. Vyrai nėra toli, pasirinkdami megztus megztinius, įspūdingus bliuzonus, pripūstas liemenes ir minkštas švarkas, ant kurių jie dėvi baltas kaklaskarės.
Nuotraukos: „Columbia Pictures Industries“, „Warner Bros“, „Paramount Pictures“, „MGM“, „United Artists“
