Menininkas Antonina Baever apie korupciją, televizijos laidas ir socializmą
Gruodžio 27 d. Maskvoje „Manege“ atidaroma paroda „Didžiosios lūkesčiai“ - jame yra jaunų Rusijos medijos menininkų kūrinių. 2014 m. „Manezh“ asmeninėse parodose surengė 13 autorių, kurie tyrinėjo aplinkinę tikrovę ir ją sujungė su vaizdo įrašais, nuotraukomis ir instaliacijomis, o gruodžio pabaigoje jie parodys visų projekto dalyvių darbą parodų salėje. Mes kalbėjomės su vienu iš garsiausių jaunųjų video menininkų, dalyvaujančių Didžiojoje viltyje - Antonina Baever. Aukštoji mokykla. „XXXV MIFF“ ir „XII“ Kanų vaizdo festivalio ir kuratoriaus dalyvis Rodchenko pasakė Wonderzine, kodėl mene nėra korupcijos ir seksizmo ir kaip vaizdo menas įkvėptas „YouTube“ televizijos ir vaizdo įrašų.
Iš pradžių man atrodė, kad norėjau padaryti filmą. Kai aš patekau į kursus VGIK, supratau, kad tai ne visai domina. Tai nebuvo mano pasaulis, o šioje aplinkoje veikiančių veikėjų idėjos ir problemos man visai nesivargino. Man pasisekė, kad sužinojau apie mokyklą. Rodchenko ir nuėjo studijuoti menininką Cyril Preobrazhensky. Ten aš rado savo aplinką: mokykloje buvo studentų, su kuriais norėjau bendrauti, dirbti su ja ir ką nors svarbaus. Ir tai vis dar vyksta - pavyzdžiui, neseniai su mokyklos studentais ir absolventais dizaino gamykloje FLACON sukūrėme parodą „Troublemakers“.
Man patinka žiūrėti filmus kaip vartotoją ir dažniausiai renkuosi populiariausius, didelį biudžetą turinčius ir linksmus filmus. Būdamas menininku, nesu domina santykių problemos, darbo patiriamo asmens ir santykių patirtis - apskritai visi pasakojimai apie vieną asmenį, kurie dažnai rodomi kine. Mano manymu, menas sprendžia kitas problemas, pvz., Socialines ar estetines. Įdomu, kaip sukurtas menas, ir nenoriu dalyvauti filmų kūrime.
Baigiamasis darbas mokykloje. Rodchenko nuėjo mane visus metus. Jis grindžiamas tikrais moksliniais tyrimais - dabar šis žodis tapo labai įsiutęs, bet šiuo atveju lauko intelektas buvo iš tikrųjų įvykdytas. Norėjau sužinoti, ar galėčiau nusipirkti diplomą verslo meno mokyklai, ir aš išėjau per visus pirmuosius „Google“ puslapius, kurie pasirodo, kai paprašiau pirkti disertaciją. Aš kalbėjau su dešimtys įmonių, siūlančių savo paslaugas teikiančius darbuotojus, ir bandžiau užsisakyti diplomą - jei viskas vyko gerai, galėtumėte apginti save su juo mokykloje. Rodchenko. Visi mano tyrimo rezultatai ir akcentai atsispindi vėlesniame filme. Tai rodo, kad Rusijoje yra diplomų, terminų darbų ir disertacijų rinka, kuri nėra niekam paslaptis. Priklausomai nuo sumos, galite apsisaugoti nuo įsigyto darbo su daugiau ar mažiau sėkme. Bet aš niekada negalėjau pasiūlyti kažką tinkamo prašymui - laimei, mene tai dar neįmanoma.
Kitose teritorijose egzistuoja lyčių nelygybės problemos, o menininkai turėtų apie tai kalbėti
Kai nusprendžiau dėl idėjos ir pradėjau rinkos tyrimą, aš nežinojau, kokia forma aš atstovauju rezultatui, nes nebuvo aišku, kaip baigsis tyrimas. Aš nenorėjau atlikti diegimo, nes tai būtų vangus šiam darbui. Ji nebūtų pakankamai mobili, kad ją parodytų daugeliui žmonių, ir aš norėjau kalbėti apie šią problemą. Tik remiantis tyrimo rezultatais buvo sudarytas kino scenarijus, kuriame tarp simbolių yra mano diplomo vadovas Aleksandras Evangelis ir mano kolegos, kurie man davė patarimų. Kadangi visa medžiaga jau buvo surinkta, būtų beprasmiška vėl paslėpti fotoaparatą, o filmo kūrimas su dalyviais būtų juokinga. Menininkas Dmitrijus Venkovas patarė sukurti Xtranormal animacijos paslaugą. Man patiko ši platforma, nes buvo juokingų simbolių, suteikiančių papildomą ironiją darbui. Rezultatas buvo faktiškai dokumentinis - visi dialogai ir tai, ką man buvo pasiūlyta pirkti, buvo tikri.
Parodoje „Aukštos lūkesčiai“ parodysiu darbą „Socializmas sapne“, tai yra vaizdo įrašo ir nuotraukų serijos įrenginys. Jis taip pat siejamas su socialinėmis problemomis, nors jis nėra pagrįstas moksliniais tyrimais. Jame mano herojė kalba apie savo tris svajones, kurios yra susijusios su ją supančia tikrove. Sapne ji bando ištaisyti tai, kas man netinka. Pvz., Gyvenau namuose, kur buvo skelbimas, kad darbo drabužių darbuotojai negalėjo naudoti lifto, ir man atrodė, kad tai buvo nepaprastai nesąžininga, bet aš nieko nedariau apie tai ir vaikščiau praeityje, kaip ir visi kiti šio namo gyventojai. Visi mano motyvai liko pokalbių lygmenyje, kaip ir daugelis savo draugų ketinimų ir kitų žmonių, kurie nori kažką pakeisti geresniam. Šiame vaizdo įraše man buvo svarbu nukreipti pirštą ne į kitus, bet į save, ir, tikiuosi, man pavyko.
Beveik neįmanoma paprasčiausiai nustatyti tikrovės - nėra jokio tikro dokumentinio dokumento, vaizdas visada manipuliuojamas, ir klausimas yra tas, ką žmogus nori pasakyti. Tai, kad kai kurie mano darbai yra pagrįsti realiais įvykiais, nereiškia, kad esu dokumentinis. Kai atliksiu savo diplomą, mano užduotis buvo išsiaiškinti, kiek korupcijos, egzistuojančios visose gyvenimo srityse, pateko į šiuolaikinį meną. Paaiškėjo, kad šiuolaikinio meno švietimo srityje tai nėra. Mokyklos diplomas. Rodchenko nesuteikia ypatingo prestižo, neįmanoma įsidarbinti su juo. Ką jūs darote, ir jei tai įdomu, švietimas nesvarbu.
Aš naiviai noriu galvoti, kad šiuolaikinio meno aplinkoje yra ne tik korupcija, bet ir seksizmas bei homofobija. Man atrodo, kad meninėje aplinkoje turi būti vyrauja horizontalūs ryšiai ir lygybė. Kitose teritorijose egzistuoja lyčių nelygybės problemos, o menininkai turėtų apie tai kalbėti. Pavyzdžiui, neseniai dizaino gamykloje „FLACON“ Sasha Priymachenko parodė darbą, susijusį su skandalingu Kanados žaidimų žurnalisto Anitos Sargsyano persekiojimu - jis sukūrė „Mario brolių“ „pačių“ garsiausių tapybos paveikslų fone („#savingprincess“).
Mane domina ryšys tarp televizijos ir vaizdo meno. Tai yra didelė tema žanro istorijoje, nes 60-ajame dešimtmetyje viskas prasidėjo nuo refleksijos televizijoje. Tam tikru momentu sutinku su meno kritiko Valentino Dykakovo ir dailininko Dmitrijus Venkovo interesais, ir mes nušovėme šiuolaikinio meno šou. Mes jį išradome, kai buvome Bergeno trienalėje, kuriai vadovavo Catherine Degot ir David Riff. Čia mes kalbėjomės ir supratome, kad visi mylėjo amerikietišką John Stewart, Colbert ir kt. Mes nusprendėme daryti kažką panašaus, bet apie šiuolaikinį meną. Iš pradžių tai buvo tik anekdotų ir intoksikacijos lygiu, bet tada jį įkūrėme filmuotuose vaizdo įrašuose. Buvo du klausimai ir specialus klausimas, kurį parodėme „Didžiosios viltys“ - programa „Ne laikas“.
Nauji informacijos perdavimo būdai yra labai svarbūs daugeliui menininkų, neatsižvelgiant į tai, kad daugelis jų domina, „koks menas yra“, yra labai dažni klausimai. Įdomu, ką daro Albert Soldatov, Polina Kanis, Dmitrijus Venkovas, Dmitrijus Fedorovas, Lyosha Taruts. Kalbant apie užsienio autorius, man patinka Hennessy Youngman, kuris tapo garsus savo „YouTube“ kanalu, ir „Ryan Trekarten“. Man taip pat įdomu atlikti darbą, kuris rodomas tik „YouTube“, o pasirodymas Valentin Dyakonov buvo sukurtas specialiai internetui, šie klausimai parodų salėse nerodomi, nes moderni televizija yra internetinė televizija.