Ne žodis, bet darbas: kodėl naudingos yra lygios teisės kine
Dmitrijus Kurkinis
Beveik dveji metai praėjo nuo #OscarsSoWhite hashtag skandalo ir visą laiką žodis „įtrauktis“ mirksi raudona šviesa kiekvieną kartą, kai yra netgi diskriminacijos dėl lyties, rasės ar lyties.
Satirinis siaubas apie afrikietį, kuris nusileido į „baltąjį liberalų pragarą“, surinko 250 mln.
Nuo to laiko, kaip buvo žadėta, Amerikos kino akademija padarė nuolaidų ir tapo sudėtingesnė. Tačiau pastaruoju metu kritikuojama Los Andželo laikų danga su didžiuliu „Fokuso perkėlimu“ ir šešiomis aktorėmis, iš kurių visos šešios buvo baltos, parodė, kad dėmesys nebuvo visiškai perkeltas, o profesinė bendruomenė nėra pasirengusi įtraukti įtrauktį į dalis - tik visas.
Ir iš tiesų, perėjimas negali įvykti vienu metu. O problema yra ne tiek filmų apdovanojimų žiuri, tiek kandidatų įvairovė: jie yra tolimiausiuose dirbtuvės konvejerio galuose ir atspindi pramonės padėtį. Atsakydamas į kritikus, Jessica Chastain, viena iš „La Times“ blogo žvaigždės viršelio, primena, kad ji net neprisimins penkių spalvų moterų, kurios išeinančiais metais gavo svarbius vadovaujančius vaidmenis. Tai skamba kaip pasiteisinimas, bet jame yra pakankamai grūdų. Jei moterys direktoriai net nėra artimi dideliems projektams, o dalyviai su Artimųjų Rytų šaknimis vis dar siūlomi tik teroristams, beprasmiška, kad jie taps stebuklinga tarp Oskaro kandidatų.
2017 m. Ne tai, kad įvairovės statistika yra pataisyta daug (ji taip pat apgailestauja tiek dideliame komerciniame kine, tiek nepriklausomai). Tačiau jis pateikė keletą puikių pavyzdžių, kaip įtrauktis gali veikti, ir patvirtino, kad tikroji įtrauktis neatrodo dirbtinėse mažumų ar pozityvios diskriminacijos inkubatorių kvotose. Tai gali tapti laikinu pleistru, būdu pašalinti įtampos šaltinį, tačiau jie nepadeda išspręsti nešališkumo problemą. Verta kalbėti apie tai, kad sukuriama pasitikėjimo atmosfera autoriams ir amatininkams, nepaisant jų kilmės.
Praėjusiais metais „Jordan Peel“ pradėjo filmuoti filmą „Off“, jis neturėjo vieno pilno matuoklio ir buvo mažiau nei dešimt veikiančių kūrinių, išskyrus komedijos eskizus. Nepaisant to, gamintojas Jason Bloom, kuris žymi vidutiniškus siaubo filmus į max, manė, kad „Peel“ suprojektuotas projektas turi teisę į gyvenimą. Kaip rezultatas, satyrinis siaubas apie afroameriką, kuris pateko į „baltą liberalų pragarą“, surinko 250 mln. Dolerių pasaulinės nuomos ir buvo nominuotas „Golden Globe“ - be to, kaip komedija (direktorius atitinkamai atsakė, teigdamas, kad iš tikrųjų „Off“ buvo dokumentinis dokumentas filmas).
Sunaikinkite sistemą - ir „Oskarų baltumas“ yra būtent tai, kad sistemingo ignoravimo rezultatas - padėti precedentams
„Wonder Woman“, pirmoji superhero bloknotė, filmuota moterų režisieriaus Patti Jenkins'o, atlikta dar geriau. Sunku patikėti, bet beveik dvidešimt metų nuo Holivudo priimti akivaizdų sprendimą ir patikėti moters istoriją (kaip ją sukūrė William Marston) moteriai. Galutinis rezultatas atitiko lūkesčius toli nuo visų žiūrovų, bet 800 milijonų kalbų už save: toks filmų filmas, kurį nufotografavo moteris, niekada nesugrąžina.
Pagrindinis dėmesys čia esančių dėžių skaičiui nėra atsitiktinis. Galų gale diskriminacija kino pramonėje sukuriama ne tiek institucinio rasizmo, tiek netogiškumo (nors ir jie taip pat nėra išnykę), kaip ir banali baimė nebūti pinigais kasoje. Pagrindiniame filme „Kinijos Didžioji siena“ kviečiama ne Azijos aktoriui, bet Mattui Damonui, gamintojai, atrodo, apdrausti nuo nesėkmės: žmonės tikrai nueis į Damoną. Tiesą sakant, šis metodas nesuteikia jokių garantijų (dar vienas įrodymas yra metų pabaigoje paskelbtų labiausiai pervertintų veikėjų reitingas - iš tikrųjų tie, kurie ne per daug įstojo į studijas). Tačiau, siekiant įtikinti žmones pirmaujančiais projektais, turinčiais daugybę milijonų dolerių biudžetą, žiūrovas visiškai neprieštarauja naujiems ekrano veidams - ir naujiems autoriams kitoje kameros pusėje - tai labai nepadeda.
Sunaikinkite sistemą - ir „Oskarų baltumas“ būtent yra sistemingo ignoravimo rezultatas - padėti precedentams. Ir „Off“, „Wonder Woman“, ir „Love is a Disease“ - tai neliečianti melodrama apie tarpetninius santykius, kuriuos savo biografijos pagrindu filmavo Qumeil Nanjiani, sukuria tokius precedentus: tų pačių socialinių grupių veidus, kurių buvusi Holivudo veislė buvo laikinai išvengusi.
Ir šiuo požiūriu jau yra „Breaking Time“, pirmasis „Disney“ projektas, kurio pagrindu stovėjo „Selma“ direktorius Ava Duverny. Ir juodasis Pantheras, Marvelovo užpuolikas ant Afrikos amerikiečių Ryano Cooglerio. Ir, matyt, „Disney“ žaidimas „Aladdin“ - už pagrindinius vaidmenis, kuriuose nuolat ieškomi Artimųjų Rytų kilmės aktoriai. Serijoje - nuo „The White Crow“ ir „Atlanta“ iki „The Master“ ne visi sandoriai - procesas vyksta dar greičiau, bet didelis filmas palaipsniui pradeda pasivyti traukinį.
Teigiami pavyzdžiai iš esmės veikia geriau nei neigiami. Ir jei naujoji įtrauktis bus pagrįsta jais, kandidatų ausys nebereikės atrinkti apdovanojimų tik tam, kad nebūtų pykti aktyvistams už lygybę, o Jessica Chastain neprivalės ieškoti galimų herojų karolių.
Nuotraukos:Universalios nuotraukos