Nelli Ben Hayun apie meno projektus su NASA ir mokslinius eksperimentus virtuvėje

„V Tarptautinio faktinio mokslinio kino festivalio„ 360 ° “Maskvoje metu kalbėjo ekstremalių eksperimentų kūrėjas Nelly Ben Hayun. Ji dirba meno, mokslo ir technologijų sankirtoje: „Nelly“ bendradarbiauja su „NASA“, „CERN“ ir „Massachusetts Institute of Technology“, o mokslininkų pagalba organizuoja astronautų orkestrus, kuria namų vulkano modelius ir pasirodo, kaip matyti jos virtuvėje esančią tamsią energiją. Paskutinis prancūzų projektas yra filmas „Nelaimingų atsitikimų žaidimas“, kuriame nagrinėjama, kaip realių mokslininkų elgesys įvyko grėsmė erdvėje (atsakymas yra painus). Mes kalbėjomės su Nellie apie tai, kaip padaryti mokslą prieinamą paprastiems žmonėms, kodėl geras projektas neįmanomas be konflikto ir ką jis mėgsta dirbti su NASA.

Jūs pradėjote gaminti KIMONO. KAIP PRADĖTI BENDRADARBIAVIMUI SU NASA IR PAGRINDINIAI VOLKAN PROTOTYPAI NAMŲ SĄLYGŲ IŠ NAUDOJAMO MENO?

Savo jaunystėje aš paprastai norėjau tapti bendrosios praktikos gydytoju, bet tada išvažiavau iš mokyklos ir pradėjau tapyti. Tuo pat metu susidomėjau hiperrealizmu ir parašiau disertaciją apie tapybos ir fotografijos santykį ir kodėl mes vis dar tapome tapyba. Visuomet domėjau spalvų paletėmis, tekstūromis, bet daugeliu atvejų pasakojimais, nes sunku įsitvirtinti ant vieno drobės viso sklypo. Pasirodžiusi, kad neturėjau specialių talentų tapybai, perėjau į taikomąją meną ir bandžiau pasakyti istorijas naudojant tekstilę. Tekstilės dizaino bakalauro laipsnis padėjo plėtoti mano aistrą tekstūroms ir pasakojimams.

Baigęs studijas, nuėjau į Japoniją ir sužinojau, kaip kurti meistrus iš kimono. Tai nebuvo lengva, tačiau ši kelionė man išmokė, kaip susidoroti su sunkumais ir rasti savo vietą net labai uždarose bendruomenėse. Prieš pasiekdamas prieigą prie vieno iš seminarų, man pavyko kreiptis į 150 amatininkų. Kimonos yra pagamintos iš 40 metrų pločio šilko gabalų, kartais į juos įkištos aukso siūlės, todėl labai brangu juos padaryti. Tai yra nacionalinės žinios, kad japonai gina - mažai norėjo, kad prancūzai žinotų visas laivo paslaptis.

Ar jie buvo sėkmingai įgyvendinti?

Daug laiko praleidau kalbėdamas ir gavau daug atmetimų, bet tada sutikau tris Takaku šeimos brolius. Jie mane elgėsi kaip anūkė, šešis mėnesius su jais mokiausi Tokijuje. Pirmą kartą Takaku privertė mane išvalyti kaminą ir atlikti kitus nešvarius darbus. Jie tai padarė siekdami patikrinti, ar aš tikrai norėjau išmokti, ir turėjau įrodyti, kad galėčiau dirbti be sustojimo. Šie šeši mėnesiai buvo tikrai siurreališki - tam tikru momentu Japonijos televizija net pradėjo filmuoti programą apie mus. Todėl jie man pasakė, kad galėčiau likti ir tapti brolių mokiniu.

Ir tada turėjau pasirinkti: likti Japonijoje ir praktikuoti kimoną visą savo gyvenimą arba grįžti ir išmokti pasakoti pasakojimus dizaino pagalba. Pasirinkau antrą variantą ir įžengiau į Karaliaus meno koledžą dizaino sąveikai. Čia studijavome „kritinį dizainą“ - ši kryptis padeda pasakoti istorijas per dizainą ir leidžia ieškoti problemų, o ne jas išspręsti. Tuo metu tai buvo labai jauna programa - ji buvo apie penkerius metus ir ten baigiau studijas. Tiesa, dabar aš vis dar ginu savo disertaciją dėl socialinės ir ekonominės geografijos.

KODĖL MOKSLAS PRIEŠ TIK TIKRĄJĮ TYRIMŲ OBJEKTĄ?

Dauguma žmonių neturi galimybės naudotis mokslu. Jei norite tapti astronautu, jūsų šansai realizuoti šią svajonę yra minimalūs. Manau, kad tai yra nesąžininga, ir pradėdamas projektą visada galvoju apie tai, kaip paversti sudėtingas mokslines koncepcijas į realų gyvenimą. Norėčiau sukurti tamsią energiją mano virtuvės kriaukle, kodėl aš negaliu to daryti? Aš pradedu dirbti su mokslininkais, kad tai būtų įmanoma.

Atidariau savo studiją iškart po baigimo, kai buvau 23 metai. Nusprendžiau, kad aš suderinsiu kritinę projektinę ir teatro metodiką. Mano darbo rezultatas nebūtinai yra produktas - tai gali būti diskusija ar nieko. Svarbiausia, kad žiūrovams suteiktume naują patirtį, iššūkį dabartinei socialinei sistemai ir pakenktų esamoms institucijoms. Mūsų pirmasis didelio masto projektas buvo Tarptautinis kosmoso orkestras - pirmasis astronautų orkestras pasaulyje. Taigi, mano studija pradėjo dirbti šioje nišoje, ir po to, kai septynerius metus buvo labai sunku dirbti, pradėjome dirbti su NASA. Dabar aš vis dar dirbau kaip dizaineris SETI institute, kuris ieško gyvenimo kitose planetose. Dirbu su tokiais žmonėmis kaip garsus astrofizikas Frank Drake ir net su pop žvaigždėmis - Beck, Damon Albarn, Sigur Rós - ir kiekvieną kartą, kai sugalvoju, kaip juos įtraukti į įvairius projektus.

KAIP PRADĖTI PROJEKTĄ, KURIĄ REIKIA ATLIKTI?

Mano mentorius Karališkojoje menų kolegijoje buvo profesorius Anthony Dunn. Jis sukūrė kritišką dizainą ir išmokė mane, kad dizainas gali būti ne tik produktas. Aš įkvėpiu daug socialinių mokslų pasaulio, todėl man taip pat turėjo įtakos sociologas Jean Baudrillard, kuris išrado terminą „hiperrealumas“ (realybės imitavimo reiškinys ir sąmonės nesugebėjimas atskirti tikrovę nuo fantazijos). - apytiksl. Red.). Kai reikia sugalvoti projektą, kuris domins visuomenę, norėtumėte, kad žmonės jaustųsi kažką. Labai sunku tai padaryti, nes supančioji realybė nuolat mus su įvairiais ryškiais vaizdais. Norint sukurti kažką įsimintino, dirbame su skirtingų įgūdžių turinčiais žmonėmis - mūsų studija bendradarbiauja su profesionalais iš JAV, Islandijos, Antarktidos, Pietų Afrikos. Tarp mūsų yra socialinių mokslų tyrėjai, mokslininkai, inžinieriai ir filosofai.

JŪS KLAUSTI DIZAINO-PROPORATORIUS, NEPRIKLAUSYTI SKATINTI MOKYTOJUS IR KLAUSIMUS NEPRIKLAUSOMUS KLAUSIMUS EKSPERTAMS. KODĖL JŪS JŪS?

Kai dirbau su mokslininkais, bandau būti labai nepriekaištinga. Manau, kad naujovės gali vykti tik konfliktais. Mane įkvėpė žiaurumo teatras - šį metodą išrado prancūzų dramaturgas Antoninas Arto. Jis visada atėjo į atvirą konfliktą su visuomene ir taip gavo iš jos atsakymą. Mes taip pat vertiname bet kokį bendradarbiavimą: visada dirbu su žmonėmis, kurie yra aistringi savo darbui, nes tai yra vienintelis būdas pradėti tikrai įdomias diskusijas. Kai matau mokslininką, kuris myli savo lauką, abejoju jo metodais, priverčia jį paaiškinti, ką jis iš tikrųjų daro ir kodėl. Aš erzinu mokslininkus, bet jei susiduriame su konfliktais, tai reiškia, kad mes darome kažką vertingo ir įdomaus. Jei visi sutinka, mes darome kažkokį šiukšlių. Kuo sunkiau ir nesaugiau ruošiamas projektas, tuo labiau man patinka. Tai tas pats su mano partneriais - jie visi yra lyderiai savo srityje ir mes visada nesutinkame vieni su kitais.

JŪSŲ FILMAS „ŽAISTI KATASTROFE“ APIE ASTROFIZIKŲ IR KOSMOSO TYRIMŲ DARBĄ. KAS YRA JŪSŲ JŪSŲ APIE JŪSŲ Paveikslėlius BLOCKBUSTERS, KAD JŪSŲ PAVADINIMAS?

Kai darau „nelaimių žaidimą“, man įdomu, kas nutinka mokslininkams ekstremaliose situacijose. Kai mokslininkai turi priimti labai svarbius sprendimus, turinčius įtakos žmonijos ateičiai, jie vadovaujasi: Holivudo žvaigždėmis, pavyzdžiui, tarpžvaigždžių veikėjais, arba tokiems mokslininkams kaip, pavyzdžiui, Marie Curie?

„Tarpžvaigždė“ yra geras filmas, tačiau problema yra ta, kad jame nėra nepriklausomo požiūrio į mokslininkų pasaulį, viskas yra diktuojama NASA PR departamento. Aš stengiuosi sąžiningai ištirti šios agentūros kultūrą ir suprasti, kokie žmonės čia dirba. NASA yra valstybinė agentūra, turinti ribotus lėšų. Jis nuolat turi rinktis: dirbti filme, kurį stebės milijonai žmonių, bet kurioje nėra mokslininkų, bet tik aktorių - arba filme, kuris parodys tikrus žmones, tyrinėjančius erdvę. Paprastai jie renkasi pirmąjį variantą, nors kitas būdas yra labiau ribotas, bet tuo pat metu įtakingesnis, nes iš tikrųjų padeda žmonėms suprasti mokslo pasaulį.

Su bet kuria valstybine agentūra sunku dirbti. Didžiausią pinigų dalį gaunu iš savo projektų iš valstybės, ir tai taip pat visada sunku. Astronautų orkestras, filmas „Nelaimingų atsitikimų žaidimas“ ir naujasis projektas, kurį aš dabar atlieku, yra pats sudėtingiausias mano karjeroje, tačiau jos taip pat yra gražiausios, nes kai dizaineriai ir mokslininkai sugeba suprasti vienas kitą, viskas pradeda dirbti. Turite gerbti ir suprasti NASA darbo metodus - žinodami juos, galite rasti būdų aplink taisykles.

PASKUTINIS LAIKAS - Ypač po skandalo su MATT TAYLOR - ATSIŽVELGDAMAS į LYČIŲ DISKALANSAVIMĄ VIEŠOJE ERDVĖS TYRIME.Kokia yra problema, pagal jūsų patirtį?

Kosmoso agentūrose dirba beveik tik vyrai ir visi yra 80 metų. Aš esu Tarptautinės astronautikos federacijos narys ir federacijoje yra ir kitų moterų. Jie atlieka tikrai įdomų darbą, bet esame mažuma. Visose konferencijose vyrai sako, kad mokslas neskatina moterų, tačiau tai nėra įkvėpimo klausimas - moterims tiesiog neleidžiama užimti svarbių pareigų kosmoso agentūrose. Tik vienoje šalyje - Vokietijoje - moteriai vadovauja kosmoso agentūra. Tai man labiausiai šokiruojantis faktas.

Kiekvienais metais vyksta Tarptautinis astronautikos kongresas, kuriame susirenka kosmoso agentūrų darbuotojai iš viso pasaulio. Spalio pradžioje buvau šiame Izraelio kongrese, o per keturias dienas apsilankiau daugelyje diskusijų, kuriose dalyvavo tik vyrai. Ir konferencija buvo vadinama „Žmogaus ateitimi“, o ne „Žmogaus ateitimi“, kuri mane tiesiog išmuša. Mes gyvename 21-ajame amžiuje, ir matome visas šias moteris, kurios padeda direktoriams, bet netapo direktoriais, nors jos turėtų imtis pagrindinių pozicijų. Ir aš gavau šį „kiaušinį“(sėklidės. - Pastaba Red.) kosmoso mokslo sfera.

Deja, problema yra daug platesnė.

Štai taip. Neseniai dalyvavau kitoje diskusijoje, kurioje buvo tik vyrai, apie verslumą erdvėje. Ar tai reiškia, kad Žemės moterys negali užsiimti verslu? Manau, kad žmonija mūsų planetoje ne visam laikui gyvens ir mes turime ieškoti naujos buveinės. Turime galvoti apie tai, kokį vaidmenį turime atlikti ten: ar norime tik pagimdyti ir maitinti vaikus dar kartą? Ar mes norime būti lyderiais ir nuspręsti, kokia bus mūsų ateitis? Manau, kad antrasis scenarijus, ir manau, kad taip turėtų būti.

Vyrai mus valdė daugelį amžių. Šią nelygybę aš matau visur: man siūlomas darbas - ir aš sužinojau, kad mano atlyginimas bus 25 tūkst. Mažiau nei mano kolegų. Tai neturėtų atsitikti, bet ji vis dar vyksta. Noriu įtikinti visas moteris būti drąsesnėmis ir užkariauti naujas sferas: nebūtina dirbti kosmose, tiesiog reikia turėti savo balsą ir nebijoti atlikti pagrindinį vaidmenį. Man sunku dirbti tik su vyrais, bet kai aš bijo, aš galvoju apie visas moteris, kurių atstovai jaučiuosi, ir man tampa lengviau.

KAS TARYBA GALI JŪS SKIRTI ŽMONĖMSkas to norikažkas pakeisti savo darbą?

Niekada nesiduokite, nedirbkite, nedarykite klaidų ir bandykite dar kartą. Jūs turite būti drąsūs ir ambicingi. Žinoma, tai bus labai sunku: kai bandžiau sukurti astronautų orkestrą, aš beveik keletą kartų miriau, nes užmigo prie nuovargio rato. Aš neturėjau pinigų, ir turėjau įtikinti žmones, kad turėjau didelę kompaniją, nors iš tikrųjų dirbau beveik vieni. Ir, žinoma, nukentės jūsų asmeninio gyvenimo dalis: darbe jūs pripratote būti kontroliuojančiu beprotimi, ir jūs turite atskirti darbą nuo gyvenimo, kad nenukentėtų kiti.

Nuotraukos:Nick Ballon, Neil Berrett, Noemie Goudal už NBH studiją