Apgaulinga muzika: Uma Thurman ir išdavystės istorija
"VON SHTERNBERG buvo MARLEN DIETRICH, Hitchcock - Ingrid Bergman, Andre Techine - Catherine Deneuve. Tai yra ypatingas ryšys, kurį didžiuojuosi, o gal vieną dieną žmonės kalbės apie mane ir Protas tiek, kiek jie sako apie kitas [kūrybines sąjungas] “, - teigė Quentin Tarantino interviu 2004 m. ".
Viešai jis ir Uma Thurman tikrai atrodė kaip klasikinis duetas „muziejus ir menininkas“, įskaitant ir tai, kad jie iliustravo sakinį „priešingai pritraukti“. Jis yra išraiškingas, triukšmingas, sumanus kūrėjas, kurį sunku uždaryti. Ji yra Lauren Bacall savo eros, o ne pernelyg kalbanti, aktorė-paslaptis su aristokratijos liesti, kuri vengia viešumo (tai nėra visiškai išgalvotas vaizdas: Thurman turi kilnias šaknis, paveldėtas iš motinos, modelio, kuris vis dar dėvėjo vokiečių priešdėlį „fonas“ pavardėje) .
„Svarbu tai, kad šis ryšys yra tik ten, ir aš nenoriu paaiškinti kai kurių dalykų žodžiais,“ Quentin sukūrė temą. Ir iš tiesų, jis buvo vienas iš nedaugelio, kuris ištyrė už fasado ir galėjo perduoti ekranui Thurmano trapumą ir netikrumą, jo vidinę įtampą ir pyktį - pykčio bedugnę. Ką jis nepagalvojo ar tiesiog nenorėjo galvoti apie tai, kad šis pyktis buvo nukreiptas tiek į save, tiek į artimiausią sąjungininką Harvey Weinstein asmenyje. Gražus, bet neišvengiamai toksinis mitas apie kūrinį ir kūrėją tęsėsi dar keturiolika metų, kol jis buvo dulkės.
Skirtumas tarp fasado ir neteisingos pusės Thurman atveju paprastai yra labai iškalbingas. Ant paviršiaus, vaikystėje gerai veikiančioje šeimoje, budistinis auklėjimas buvo gautas iš kulturologo Roberto Thurmano, kuris specializavosi Indijoje ir Tibete, ir „žaliuoju koridoriumi“ į mados pasaulį - iš jo motinos (Uma modelio karjera prasidėjo penkiolikos metų amžiaus ir šešiolika ji buvo britų Vogue viršelyje). Išsamiai - jo išvaizdos neapibrėžtumas, kuris buvo atliktas nuo vaikystės, apie kurį Thurmanas taip pat turi išklausyti ir šiandien: jos aprašymai pasaulietinėse skiltyse būtinai apėmė abejotiną epitetą „švelnus“ („švelnus“, „neproporcingai plonas, palyginti su jo aukščiu“) ir beveik bet kokia aktoriaus biografija skubėja priminti, kaip vaikystėje ji buvo pasmerkta dėl jos nosies ir didelių kojų formos, o šeimos draugas pasiūlė padaryti savo rinoplastiką - Uma buvo dešimt metų.
Į nekaltą interviu klausytojo klausimą: „Žiūrėjote filme„ Būkite kalbėjęs “- ir kaip jūs ramiai save ištveriate?“ Thurmanas sąžiningai atsakė: „Aš ne. Nenustokiu ramybės!
Nė vienas iš jų neprisidėjo prie budistų palaikymo. Dešmorfofobija, kurią Thurman sukūrė savo vaikystės metais, vėl atsidūrė praėjusio amžiaus devintojo dešimtmečio pabaigoje, kai po jos dukros gimimo ji pradėjo jausti, kad ji yra „nepagrįstai stout“. Nuolatinės nuorodos į „karščiausias moteris planetoje“, atrodo, darė dar didesnę žalą savigarbai, pervertindamos jau pernelyg didelį lūkesčių lygį. Tai prisimindami jau per ateinantį dešimtmetį, Thurmanas į nekaltą interviu klausytojo klausimą: „Tu vaidinote filme„ Būti kalbėjęs “- ir kaip jūs savarankiškai išlaikote ramybę? sąžiningai atsakiau: „Aš ne. Aš nesu ramiai! Aš visur persekiu! ... Neapibrėžtumas niekada nepraeina, per daugelį metų pradėsite suvokti ją lengviau, Zen būdu“.
Panaši situacija su karjeros Thurman. Su pavydėtinu direktorių sąrašu, su kuriuo aktorė sugebėjo dirbti (chronologiškai: nuo Gilliam iki von Trier), ji buvo chroniškai nelaiminga su vaidmenimis ir filmais, galinčiais ją atskleisti. Minus trys Tarantino kūriniai, retos sėkmės - iš „Pavojingų ryšių“, kai aštuoniolika metų Uma nepraranda Glenn Close ir John Malkovich fone, į „histerišką aklumą“, kuriam Thurmanas gavo Emmy apdovanojimą - komercinių nesėkmių ir katastrofiškų klaidų. liejimas Nelaimingų atsitikimų („Batman ir Robin“ ir „The Avengers“, kurios Thurman buvo pažymėta „Auksinių aviečių“ nominacija) viršūnė sutapo su asmenine krize, o aktorė nepavyko iš jo išeiti be nuostolių. „Aš paimsiu šią filosofiją: jei norite būti garsus - pasiruoškite mokėti sąskaitas“, - sakė Uma, komentuodamas skausmingą, tabloidą sudaužytą skyrybą iš Itan Hawke. „Akivaizdu, kad tai mano likimas: blogiausi momentai sutampa geriausiai.
Trisdešimties metų Thurmano karjeros sumažinimas tik bendradarbiaujant su Tarantino būtų didelis pervertinimas, tačiau apskritai galima suprasti, iš kur kilo jo nuomonė kaip „vieno režisieriaus aktorė“. Tarantino, su savo kino pėdų fetišizmu, neabejojo Thurmano pėdos dydžiu (aktorė ir režisierius juokavo, kad galėjo padaryti atskirą filmą iš savo artimųjų kojų). Jis net nesistengė britų šnipinėjimo dėl Diana Rigg modelių. Nuotaka, „Black Mamba“, „Beatrix Kiddo“, motina „Kill Bill“ yra ne viena, bet keletas vaidmenų, asmeniškai parašytų po protu, ir kiekvienas simbolis rezonavo su savo asmenine patirtimi. Tačiau šis jackpotas taip pat turėjo savo kainą - ir Thurman nebuvo pasirengęs mokėti.
Naujajame interviu su „New York Times“ Thurmanas pasakoja, kaip, filmuojant antrąją Tarantino sagos dalį, nepaisant aktorės protestų, jis įtikino ją patekti į kabrioletą ir uždavė išspausti 64 km / h greitį iš automobilio („Priešingu atveju jūsų plaukai rėmelyje nebus skraidomi ir turės vėl nufotografuoti “). Vis dar nėra visiškai aišku, kas tiksliai suklydo. Uma teigia, kad automobilis buvo sugedęs, kaip jį nurodė viena iš įgulos narių. Grįžtamasis interviu Tarantino sako, kad kaltas mažas S formos formos lankas, kurį jis nepastebėjo, buvo jo kaltas, o Thurmanas atnešė automobilį: „Aš atėjau pas ją, džiaugdamasis ir sakydamas, kad nebus jokių problemų. Uma atsakė ... "Gerai." Kadangi ji tikėjo manimi, pasitikėjo manimi, sakiau jai, kad kelias buvo tiesus, kad nėra pavojaus. Ir tai nebuvo taip.
Klaida buvo brangi. Iš fizinių sužalojimų, įvykusių avarijoje, aktorė iki šiol negali atsigauti. Dar sunkiau susitaikyti su supratimu, kad artimas žmogus be specialaus poreikio, tik iš režisieriaus jaudulio ir fanatiškas noras realizuoti, nusiuntė ją rizikuoti savo gyvenimu.
Tarantino ant rinkinio sukrėtė veidą (kaip Michaelo Madseno personažas) ir sumušė ją grandinėmis kovoje su japonų žudiko moksleivė
Tai užtruko maždaug penkiolika metų, kol Thurman gavo šūvius ir įsitikino, kad nelaimingas atsitikimas įvyko ne dėl savo kaltės: „Mano asmeninė detektyvo istorija Nancy Drew stiliaus“. Visais šiais metais „Weinstein“ kompanijos atstovai atsisakė jai leisti filmuoti arba sakė, kad tai padarys, kai aktorė pasirašys dokumentą dėl bet kokių pretenzijų atmetimo. Uma, lygiai taip pat, kaip Juodas Mamba, pavadino savo priešus: „Lawrence Bender, E. Bennet Walsh ir bjaurus Harvey Weinstein yra asmeniškai atsakingi už bandymą paslėpti tiesą.“ Jie melavo, sunaikino įrodymus ir toliau melavo apie tai, kas sukėlė man nepataisomą žalos ir tada bandė paslėpti šį faktą “(Weinstein Company atmeta Thurmano kaltinimus).
„Kas iš tikrųjų baigė mane šioje avarijoje, buvo pigus smūgis. Iki to laiko aš jau praėjo daug pragaro ratų. Aš tikrai tikėjau, kad aukojau save už bendrą gėrį ir viską, ką sutinku dalyvauti, ką Aš leidžiau, kad tai įvyktų, man tai buvo kaip didelė kova su purvu su piktu vyresniu broliu, - sako Thurmanas, prisimindamas, kaip Tarantino ant rinkinio sukrėtė veidą (pvz., Michaelo Madseno personažas) ir sušaudė ją grandinėmis kovoje su japonų žudikas - Tačiau šiais atvejais paskutinis žodis bent jau buvo daug -oji. " Nelaimingo atsitikimo istorijoje paskutinis žodis užtruko penkiolika metų ir, nepaisant to, kad galiausiai režisierius rado ir perdavė aktoriui nelaimingo epizodo fotografijas - tai buvo verta pasitikėjimo, kurio tikėtina, jog niekada nebus visiškai atkurta.
Kovos su priekabiavimu kampanijoje, kuri išsiskleidė Holivude, kai kurie komentatoriai matė „kūrėjo ir muzikos“ modelio grėsmę, be kurių, jų nuomone, „daug puikių filmų nebūtų įvykę“. Thurmano ir Tarantino pavyzdys rodo, kas yra negerai su šiuo modeliu: praktikoje tai, kad muzika yra ne lygiavertis partneris, bet ir instrumentų sistema bei įkaitų studijos sistema, kuri gali įteikti senamadišką „romantizmą“ vėjoje.
Nuotraukos:Miramax
