Antrajame gabale: Kodėl dizaineriai dirba su senoviniais audiniais
„Dizaineriai ima derliaus staltieses, užuolaidas, patalynė ir suteikti jiems naują gyvenimą, sukuriant unikalų madą. Senas lino skara tampa palaidinės apykakle, medvilninė staltiesė su šviežių vaisių atspaudu yra vyriški marškiniai, o tekstilinės bato fragmentas yra liemenė., - taip „The Times“ 1993 m. apibūdina dizainerių aistrą, kuri nusprendė dirbti ne su naujais tekstilės gaminiais, bet su senais daiktais ir antikvarinėmis medžiagomis.
Vivienne Westwood ir Martin Margela eksperimentavo su tekstilės apdirbimu įvairiais laikais - tai manė, kad tai yra riaušė prieš esamą gamybos ir vartojimo sistemą. Derliaus ir antraeiliai bumas įvyksta, kai mada iš naujo apibrėžia savo vertybes. Tai jau buvo 2000-ųjų metų: blizgūs žurnalai rašė apie madingas mergaites, kurios nedvejodavo dėvėti dėvėtus drabužius ir sujungti juos su brangiais prekių ženklais, o dizaineriai, pavyzdžiui, Tara Sabkoff, kurie sukūrė prisilietimą ir meną pagal Kristaus imitaciją, tapo ypač populiarūs. kolekcijos, susiuvusios iš senų drabužių. Bet ar dabar yra tokių prekių ženklų ateitis?
Priežastys, kodėl dizainerių prekės ženklai dirba su senoviniais tekstilės gaminiais šiandien tampa vis labiau gilūs ir įvairesni. Interneto, socialinių tinklų plėtra ir greitas individualių pardavimų pasiekimas lėmė didžiulį skaičių vietinių prekių ženklų, kurie gamina daiktus nedideliais kiekiais ir nesiekia didinti apyvartos. Ir kur ir kaip toks prekės ženklas gali rinkti tekstilę?
Akivaizdžiausia yra susisiekti tiesiogiai arba per tarpininką su fabriku, gaminančiu audinius ir trikotažą. Tačiau ne visi tekstilės tiekėjai yra pasirengę dirbti su mažais kiekiais. Ir jei gamykla sutiko parduoti dizainerį 15-20 metrų audinio, tai reiškia, kad kitas dizaineris nusipirks tą pačią sumą iš jo - ir kitas dalykas iš šio audinio pasirodys kitoje instagramo nuotraukoje. Galite sukurti tekstilės gaminius: spausdinti savo nuotraukas galite net jei užsakote mažas metrines sritis. Tačiau mažų įmonių galimybės paprastai yra ribotos - pavyzdžiui, Maskvos tekstilės dizaino studijoje „Salt“ spausdinama ant sintetinių pagrindų, nes medvilnės reikalauja kitos įrangos. Na, tekstilės kaina su savo dizainu yra daug didesnė, ypač kai tai susiję su sudėtingų medžiagų, pavyzdžiui, žakardo ar gobelenų, gamyba.
Kitas galimas būdas yra pirkti akcijas, ty parduoti, tekstilės likučius, kuriuos gamina dideli dizaineriai savo kolekcijoms. Italijos mieste „Prato“ yra visi sandėliai, kuriuose po sezoninių pirkimų paliekama tekstilė ir kur galima jas įsigyti švelniomis kainomis. Dažnai ją nusipirko didmenininkai, todėl medžiagos, priklausančios žymiems ženklams, patenka į įprastas parduotuves. Belgijos dizaineriai, tokie kaip Dries van Noten arba Raf Simons, organizuoja tekstilės likučių pardavimą tuo pačiu metu kaip ir mėginių pardavimas. Dizaineriai dirba su žaliaviniais audiniais, gamina nedidelius produktų kiekius ir siekia ekologiškos produkcijos - kadangi likučių perdirbimas akivaizdžiai yra humaniškesnis nei naujų tekstilės gaminių gamyba.
Tiesa, autorinių tekstilės gaminių naudojimas kelia dilemą vietinių prekių ženklų savininkams: ar daiktų dizainas gali būti laikomas visiškai originaliu, jei kitas menininkas dirbo ant audinio modelio ir nepadarė to kaip bendro projekto dalis? Teisingas atsakymas yra ne čia, bet Antverpeno dailės akademijos Sanan Hasanovo absolventas, pavyzdžiui, naudojęs vienoje iš savo mokomųjų kolekcijų atpažįstamo spausdinto audinio Raf Simons x p. „Porter 2013“, integruodamas jį į savo dizainą, subtiliai ir ironiškai, kad apdovanotas Akademijos vidiniame konkurse.
Bet etiškos gamybos tendencijoje geriausias būdas dera su derliaus medžiagomis. „Go Authentic“ prekės ženklo kūrėjas Olya Glagoleva, kuriantis kolekcijas su trečiųjų šalių menininkais, sako: „Sertifikuoti ekologiški audiniai šiandien Rusijoje neparduodami, tačiau tai yra laiko klausimas. Kuo daugiau vietos jūsų produkcija, tuo mažiau jūsų gaminamas anglies pėdsakas, todėl šiuo metu labiausiai kompetentingas pasirinkimas yra naudoti senoviniai ir senoviniai audiniai. " Dizaineris yra įsitikinęs, kad perskaičiavimas yra ekologiškiausia drabužių gamybos versija Rusijoje.. „GA“ neseniai išleido kolekciją su „RGUTIS“ studentais - antraisiais marškinėliais, dekoruotais siuvinėjimu ir pamušalu derliaus medvilnės. „Kiekvienas elementas yra pagamintas vienu egzemplioriumi, tačiau užsakymai gaunami pakartojimui“, - sako Olya.
Ieškodami senovinių audinių, galite eiti į blusų rinkas - Europoje parduodami daug namų tekstilės gaminių: siuvinėtos staltiesės, servetėlės - ir labai mažomis kainomis. Rusijoje, kaip ir „sklendės“, kaip „Udelnaya“, galima ieškoti sovietinių spausdintų audinių atsargų. Visa tai parduodama internetu - pavyzdžiui, „Etsy“ ir „Meistrų mugė“.
Reikėtų nepamiršti, kad praėjusio amžiaus viduryje sukurti audiniai yra siauri - mažesni nei metrų pločio, o spausdintų raštų kokybė gali būti ideali. Tačiau pastarasis dažnai yra tariamas kaip dorybė: nedideli defektai daro audinį unikalų ir „gyvą“. Kitas akivaizdus pranašumas yra tai, kad drabužių siuvimas rankdarbiais yra ilgas ir brangus, o paruoštų siuvinėjimų ir rankų darbo nėrinių naudojimas žymiai pagreitina procesą.
Dirbant su senoviniais tekstilės gaminiais neįmanoma elgtis pagal tradicinį modelį: pirmiausia sugalvokite produktų modelius, o po to ieškokite audinių jų realizavimui. Tokiu atveju audiniai patys diktuoja idėją, o kartais siūlo visos kolekcijos koncepciją. Jaunasis dizaineris Nikita Kalmykov padarė beveik intymią vyrų daiktų kolekciją, paremtą užuolaidomis ir lakštais, kuriuos siuvinėjo jo močiutės rankos. Lizos Smirnovos ir pirmiau minėto ekologinio prekės ženklo GA „Namo menininkas“ bendradarbiavimas grindžiamas ryškių, įsimintinų Smirnovos siuvinėjimų ir tekstilės - antklodžių ir vaflių rankšluosčių - sąveika, kilusi iš Anglijos derliaus.
Ukrainos dizainerė Ksenia Schneider savo idėjas ištraukia iš „Maison Margiela“ turto: savo istorijoje prekės ženklas dažnai apdorojo džinsą, paverdamas jį ne tik naujais džinsais, bet ir į „džinsinį kailį“, kurį „Schneider“ aktyviai dirba. „RE / DONE“ yra įmonė, skatinanti tvarios mados idėją ir gaminanti džinsų kolekcijas iš „Levio“ perdirbtų modelių: seni džinsai yra apiplėšti, plaunami ir surenkami naujuose modeliuose, kartais dekoruojant. LVMH konkurso nugalėtojas Marinas Serre pripažįsta, kad jos suknelės buvo pagamintos iš senovinių kaklaraiščių, marškiniai ir drabužiai buvo pagaminti dalyvaujant jau naudojamiems drabužiams. Dizaineris Emily Bode naudoja iš anksto paruoštas antklodes, kurias ji perka mugėse ir blusų rinkose. Be to, ji renka nedidelius popieriaus lapus (netgi retus antikvarinius praėjusio amžiaus pavyzdžius) gali įsigyti įsigytų antklodių rekonstrukcijai arba atskirų drabužių kūrimui. Iš šių spalvingų audinių jie siuvinėja marškinius ir švarkus - oficialiai „vyrams“, bet, žinoma, jie juos dėvi.
Honkongo dizaineris Vinci Ching, dirbantis pagal „Heritage ReFashioned“ etiketę, užima senovinius japoniškus ir kiniškus audinius ir paverčia juos sankabomis bei mažomis piniginėmis su sagtimis. Kaip sako ji, tekstilės meilė jai atėjo kaip vaikas - kai ji grojo savo tėvų drabužių gamykloje. "Aš renkuosi labai gausiai dekoruotus audinius, pripildytus metaliniais aukso siūlais. Jie dažnai gaminami naudojant tikrąjį auksą.", - Ching sako. „Los Andželo“ firminis „Purrr“ prekės ženklas sukuria mielas merginų sukneles ir rinkinius, įkvėptus japonų gatvės stiliaus ir perdirbusių senovinių drabužių bei žaliavinių audinių.
Galima prognozuoti, kad tokio požiūrio į dizainą populiarumas tik didės - atsižvelgiant į susidomėjimą atsakingu vartojimu, apskritai ekologine situacija ir originalių, apgalvotų dalykų poreikiu. Ir tai, kad vynuogių perdirbimo darbai negali būti gaminami dideliais kiekiais, yra šiuolaikiniai standartai, o ne orumas.
Nuotraukos: Sanan Gasanov, BODE Niujorkas
