Dramaturgas Sasha Denisova apie mėgstamas knygas

PAGRINDINĖ "BOOK SHELF"mes prašome didvyrių apie jų literatūrinius pageidavimus ir leidimus, kurie užima svarbią vietą knygyne. Šiandien režisierius, prozininkas, vyriausiasis Meyerholdo centro dramaturgas Sasha Denisovas pasakoja apie savo mėgstamas knygas.

Kaip vaikas turėjau mažai kontaktų su savo bendraamžiais, o knygos buvo mano vieninteliai draugai. Senelė su pavarde Van der Reut (flamandų šaknys - Til Ulenshpigel mano širdyje reaguoja į savo genealogiją), kaip sakoma, buvo plati biblioteka, tačiau iki 1917 m. Taigi iš pradžių aš sužinojau skaityti su yatyami - pažvelgiau į juos mokyklose, bet be sėkmės. Močiutė slaptai mokė mane skaityti, kai buvau apie penkerius metus. Buvau atimta vaikų darželio (peršalimo, nesusijimo) - kodėl, kai yra flamandų močiutė, perrašykite neįtikėtinų žmonių biografijas iš nešiojamojo kompiuterio? Vieną dieną mano motina grįžo namo iš darbo, ir aš galvojau lapą per knygą. Mama supyko, galvodama, kad aš apsimetau, ir privertė mane iš naujo perskaityti sklypą. Tai buvo „Mažasis princas“ - ir aš jam pasakiau. Žinoma, buvo būtina tapti tokio pobūdžio rašytoju.

Pagrindinis skaitytojo lūžis, be to, kas buvo skaityta vaikystėje (Stevensonas, Defoe, Boussinghard, kuris augino nuotykių siekimą, angliški romanai, įkvėpę pasididžiavimą ir prietarus), ir knygos apie partizanus - stiprus dvasioje ir jaunasis sargybinis, - sustiprino herojiškumą. ), įvyko universitete. Devintojo dešimtmečio viduryje buvo išverstų knygų bumas, o rusų klasika, mano nuomone, buvo spaudžiama Marquez, Borges, Cortazar. Rusų literatūra buvo „mažiausią maistą“ Maslovo „piramidėje“ - niekas negalėjo didžiuotis Rusijos filologu: gerai, jie ją perskaitė pagal programą. Tačiau buvo apsinuodijimas dėl Umberto Eco, Joyce snobbery, Kafkos paslaptingumo. Ką aš galiu pasakyti - kambaryje kabo savarankiškai sukurtą plakatą „Prušas iš Prousto“.

Dėl Sasha Sokolovo aš pakeitiau savo vardą nuo pilnos Aleksandros iki kameros Sasha. Įdomūs Rusijos autoriai buvo tik „grįžę asmenys“: Platonovas, Bulgakovas, Nabokovas, Mandelštamas, Oberiutsas. Darbas „Tekstas kaip lingvistinis ir pragmatiškas reiškinys romano„ Dovanos “medžiagoje niekada nebuvo parašytas - nusprendė įsitraukti į savo kūrybiškumą. Tačiau Čekovas vis dar sugrįžo pas mane per Rayfieldo biografiją. Pirmieji metai Maskvoje taip pat man atrodė, kad aš „pardavinėjau linija“. Tačiau buvo gerų žmonių, kurie stumdavo mane į teatrą, tarsi į bedugnę - ir yra aktorių, repeticijų, aistrų, šaukimų, šauksmų, siauras geranoriškų kolegų ratas. Taigi aš pakeitiau profesiją ir vėl įsimylėjau Čekovą.

Tačiau amerikiečių literatūra „padarė“ mane. Mano mentorius, žinomas amerikietis Tamara Denisova, nužudė nežinodamas Hemingway, Faulkner, Steinbeck, Vonnegut ir Delillo. Naujas romanas ir nauja žurnalistika - Wolfe, Mailer, Capote, Thompson - tapo man orientyru. Ir 1960-aisiais Pasaulio istorijos istorijos centre „Hotel California“ (kuriame aš niekada nebuvau) atliktas įvykių ir kalbos rekonstravimas pagal amerikiečių literatūrą. Aš praleidau dokumentinę kalbą rusų prozoje, kurią buvau taip pripratęs Amerikos literatūroje ir dokumentiniame teatre. Ir dabar Tart, Cunningham, Yanagihara yra daug arčiau realybės: „riebalų“ romano tradicijose jie apibūdina labai mažą gyvenimą su visomis jo detalėmis. Šiuolaikinė rusų literatūra dar nesilaiko šio kelio: tokiam požiūriui reikalingas didelis dokumentinių medžiagų kiekis. Amerikiečiai tai darė ilgą laiką ir gerai, ir mes vis dar gyvename Rusijoje su žvakė, kuri sudegė ant stalo.

Dabar mano pagrindinis racionas yra amerikiečių trenerių knygos apie scenarijų įgūdžius, naujus Vakarų romanus ir knygas apie smegenis. Jau keletą metų rašau knygą apie savo smegenis - dialoge su juo. Nežodybėje apie produktyvumą ir efektyvumą, kurį sugeriu tonomis, dažnai reikia parašyti gyvenimo tikslą ant popieriaus lapo: kiekvieną kartą, kai aš renkuosi, bet kažką išsiblaškančio, kad efektyvumas dar nebuvo sukauptas. Tai, kas man daro įspūdį šiose knygose, yra faktai apie omega rūgštis arba prefrontalinės žievės funkcijas, kurios sukuria iliuziją, kad gyvenimą galima keisti kuriant naujus neuroninius ryšius.

Keturis kartus per savaitę mokau ir jaučiuosi kaip garso knyga. Jei eisime į „Nesbyo“ ekrano versiją, tai reiškia, kad mano mokiniai ką tik skaitė „Nesbe“, jie turi viską. Mes nebėra pasirengę nužudyti knygų: mes gyvename prekybos centre, kuriame yra lentynose tūkstančiai produktų ir visi gali būti naudojami - rytoj jis dirbs už jus.

John steinbeck

„Kelionė su Charlie Amerikoje“

Steinbeckas sėdi priekaboje su savo išsigandusi puola ir keliauja inkognito. Suaugusiaisiais, jis bando iš naujo atrasti savo šalį, jis susiduria su virimo kalakutų paslaptimis Teksase ir visiškai automatizuotuose restoranuose - 1962 m. Ramus kelionės aprašymas, pavydus pavydui, nes rusų rašytojas, net jei jis kažkur buvo išvykęs, vargu ar būtų gavęs tokį palaimintą darbą. Rašydamas romaną apie 60-ųjų Amerikoje ir apie jaunus žmones šiandieninėje Rusijoje, man ir ši, ir kita knyga yra nuorodos.

Andy Warhol

"Andy Warhol filosofija (nuo A iki B ir atvirkščiai)"

Yra keletas puikių knygų, išliktų iš Warholo, ir jie supranta jo paradoksalią ir tuo pačiu metu ramią logiką. Sekso ir meilės kursai, pirkdami magnetofoną kaip emocinio gyvenimo pabaigą, užsisakydami kažką panašaus į varlių kojų, prarasti svorį - už savo maksimumo yra žmogaus, kuris yra labai nepriklausomas meno filosofijoje ir labai vienišas, portretas. Net tas, kuris pastatė šarvų sąvoką, yra mirtinai pažeidžiamas. „TsIM“ Andy įžengia į sceną su dokumentiniais monologais apie tai, kaip ji myli savo pasirinktą Ameriką iš pojūčių ir darbų. Koks gražus teatras - mėgstamiausia knyga, kurią galite paversti gyva Andy scenoje.

Kendra levin

„Rašytojo odisėja. Kaip rasti įkvėpimo ir išlaikyti terminą“

Kitas „Campus's Thousandsome Hero“ pritaikymas atitinka Christopher Vogler, kuris parašė Holivudo scenaristų vadovą. Čia herojaus keltų archetipai perkeliami į rašytojų kankinimą. Kas trukdo jums rašyti - svajoti apie raudoną kilimą (tai yra Rakshasos slenksčio sargas, braižydamas tuščias svajones), Dodger, kuris į rašytoją patenka į stuporą, arba šešėlį (partijos vaiduoklis, kuris įspėliškai įspėja, kad viskas, ką rašote, yra bloga ir niekam nereikia. )? Pasirodo, kad rašymo etapai yra suskirstyti į „sezonus“, taigi, jei dabar nesate rašęs prakeikto dalyko, greičiausiai turėsite „žiemą“ ir jums reikia tiesiog atsipalaiduoti. Vertinga pašalpa, stiprinantis tikėjimą savimi prie stalo, kur jis yra vienišas, nuolat atrodo kažkas (deganti žvakė) ir pagrindinės kovos su savimi.

Peter Aroyd

„Šekspyras. Biografija“

Akoydas, kurį mylime istoriniu autentiškumu ir išgalvotumu, taip pat gidų romanais, Londone, Stambule, John Dee ir Hitchcock, parašė sunkų ir kategorišką dalyką, baigiant klausimu „Ar tai buvo ar ne?“ Kodėl rankraščiuose nebuvo užrašų? Ką du tūkstančiai „Globe“ žiūrovų sugriovė ir spjaudė į aktorius, jei jiems nepatiko šou? Kodėl Šekspyro spektakliuose toks nuostabus herbariumas? Kur yra noras pirkti namus? Koks buvo jo mirusio sūnaus vardas ir, svarbiausia, iš kur kilo toks iškalbingumas? Šekspyras kaip Elizabetano eros produktas, konkurencija, skolinimasis, vėlyvas renesansas, aistros, politika - ir gyvas, ačiū už gyvą.

Heiner Goebbels

„Pratybų estetika. Tekstai apie muziką ir teatrą“

Kovodamiesi teatre bent jau šiek tiek suprantamo, teisingo buvimo scenoje, Goebbels, kurio pasirodymai pasirodė Maskvoje (pirmiausia „Net festivalyje“, ir dabar jis įkelia juos į Rusijos sceną - „Electro-Theater“), rašė, kaip pasiekti „nebuvimas“, apibendrinantis jo patirtį teatre. Aš vis dar prisimenu jo spektaklio „Eraritzharitzhak“ magiją: aktorius palieka sceną, o fotoaparatas jį stebi jau Tverskaya, jis įeina į butą, o ten styginių kvartetas, žmonės, plakta kiaušiniai kepami - ir staiga viskas vyksta pagal nosį , apšviestame namas ant scenos. Būtent šiuo metu Goebbels atsisakė teatro pagrindo - aktoriaus buvimo. Kitas - estetikos stoka.

Michael slim

„Holivudo standartas. Kaip rašyti filmą ir televiziją, kuris bus perkamas“

Be Robert McKee, kuris yra mylimas Rusijos scenaristų, yra daug kitų puikių trenerių. Pavyzdžiui, knygoje „Holivudo standartas“ Haigas moko paprastus principus su struktūriniais principais (kaip sukurti sklypą su vienu sakiniu, kaip įrengta trijų struktūrų struktūra), taip pat siūlo naudingas lenteles, kuriose atsižvelgiama į tikslus, motyvacijas ir konfliktus. Drama ir scenarijų įgūdžiai - gebėjimas pasakyti istorijas, pagrįstas šimtmečių patirtimi, sąmonės ir amatų manipuliavimu. Jei neturite plaukiojančios priemonės, nepradėkite.

Jei nežinote, kaip sukelti simpatiją herojui, kodėl parašykite? Haigas apibūdina metodus, padedančius patirti empatiją charakteriui: pirmiausia yra nepagrįstas žiaurumas, kuriam kyla filmo pradžioje herojus, rizika, pažeminimas. Tada ateina artimųjų - šeimos ir draugų, verslo įgūdžių, ir tik tada, kai pats herojus kažkam pritaria, meilė, net jei jis yra samdomas žudikas.

Michael Cunningham

„Naktis prasideda“

Cunningham yra artimas man visiems - nuo vėlyvo romanų pradžios iki kalbos, kuria kiekvienas sakinys turi būti aiškus ir sintaksinis. Šis romanas (nors aš esu visų jo romanų gerbėjas) labiau panašus į žaidimą. Paskutinis įvykis - tai lemia mirtiną aistrą, psichiškai besikeičiantį gyvenimą, keturiasdešimties metų herojus susiduria su paskutiniu paradoksalu negailestingu smūgiu - jo gyvenimo meilė dingo ir jo žmona tarnauja skyryboms.

Helen žvejys

„Kodėl mums patinka. Romantinės meilės pobūdis ir chemija“

Kartu su Rolano Barto „Meilės fragmentais“ ši knyga taip pat daug paaiškina apie meilę. Tiesa, ne poetiškai, bet neurobiologijos požiūriu. Meilė yra tiesioginio vaikščiojimo produktas. Nusileidę į žemę, pasmerkti nešioti palikuonis ne ant nugaros, bet jų rankose pirmieji žmonės susidūrė su būtinybe monogamijai: senoviniuose kauluose randami neurobiologai papildomus DNR segmentus, netiesiogiai atsakingus už nuoseklumą. Yra žinoma, kad dvidešimt vieną dieną smegenys sukuria nervinį ryšį - baisu įsivaizduoti, kaip viskas išsivystė per milijonus metų. Ir kalba, mąstymas, ir meilė tapo bendra smegenų nuosavybe. Deja, santuokos nutraukimas iš paleolito laikų: moteris, kuriai reikia auginti palikuonis, turėjo žmogų, o tada jis, bastardas, pasitraukė į naujus santykius, kad paliktų palikuonis su įvairiais genais. Čia taip pat milijonai metų prieš mus.

Rick Hanson, Richard Mendius

„Smegenys ir laimė. Šiuolaikinės neuropsichologijos paslaptys“

Tarp dešimčių knygų apie smegenis, man tai patinka, materialistinės ir metafizinės įtraukties ir derinio. Kodėl mes patiriame paniką biure, nors tigras ne medžioja mus? Kaip ne perkrauti prefrontalinę žievę - santykinį jaunų smegenų regioną - su „Facebook“ naujienas tuščiame skrandyje? Kokia yra hipokampo funkcija, kaip organizuojami neurotransmiteriai? Ir svarbiausia, kaip panaudoti visus šiuos dalykus, kad gyvenimas taptų veiksmingesnis, ne veltui nerimauti, atsikratyti, kaip Buda, ir žinoti, kad joje yra milžiniška jėga - smegenys? Jei tai nėra siela, tai tai puikiai įrengta patalpa.

Jonathan Safran Foer

„Siaubingai garsiai ir labai arti“

Mėgstamiausia naujausia knyga, kurią nufilmavo mano mėgstamiausias britų režisierius Stephen Daldry, mano pavydo tema (turėčiau jį parašyti). Kitas „monolitas“ tarp romanų apie berniukus, šalia Salingerio ir Sokolovo. Nuostabus smūgis archetipe (sūnus ieško savo tėvo, nors jis mirė rugsėjo 11 d.); šiuolaikinė kalba, berniukų viltingos teorijos, stebuklinga kelionė per Niujorką, šeimos istorijos mitologizacija yra visa tai, kas yra baisu ir ne tik mūsų gyvenime, todėl gaila ir myli žmones. Dabar aš jau sėdi su naujuoju „Foer“ romanu „Čia aš esu“, kurį jums patariu.