Pamiršote seną: kodėl visi pradėjo pirkti religinių ženklų archyvinius daiktus
Prieš daugiau nei savaitę Niujorko atidarymo ceremonijoje kartu su Byronesque, jie atidarė pop-up parduotuvę, kurioje jie pardavė daiktus iš 90-ojo dešimtmečio kulto spaudų archyvinių kolekcijų; tarp jų yra Helmutas Langas, Maison Martin Margiela ir Raf Simons. Atidarymo ceremonija yra gerai žinomas daugiafunkcinis ženklas, skatinantis progresyvų kūrinį, Byronesque yra vienodai svarbi svetainė, kuri specializuojasi perparduodant senovinius daiktus. Atsižvelgiant į pastarojo požiūrį, atidžiai pasirinktas drabužių, nukentėjusių nuo atidarymo ceremonijos pop-up-e-parduotuvė: čia galite rasti, pavyzdžiui, 2001 m. Pavasario-vasaros kolekcijos garsiąją „Maison Martin Margiela“ pirštinę arba iš plastiko pončo Raf Simons iš kolekcijos Ruduo-žiema - 2002–2003 m.
Tačiau, jei artimiausioje ateityje Niujorke nesiruošiate, galite apsiriboti internetine apsipirkimu, o nauda čia taip pat yra, kur kreiptis. Perpardavimas yra ne tik anoniminiai senoviniai daiktai, bet šiandien garsūs ženklų archyviniai rinkiniai yra neįtikėtinai paklausūs. Kokia yra „Resurrection Vintage“ svetainė, kurioje galite rasti vaivorykštės suknelę iš „Maison Martin Margiela“ nuo 2009 metų amatininkų kolekcijos arba suknelę pagal 1995 metų dvasią. Jean Paul Gaultier op-art. Arba „dotcomme.net“ svetainė, kurios archyvų rinkinys „Comme des Garçons“ yra beveik įdomesnis nei šiuo metu eksponuojamas Metropolitan muziejuje (be to, čia parduodami ir kiti Japonijos prekės ženklai - Yohji Yamamoto, Issey Miyake ir Junya Watanabe). Decadesinc.com, jūs galite lengvai įsigyti suknelę iš garsiojo Aleksandro McQueen badavimo pavasario-vasaros kolekcijos - 1996 m., Įkvėptas tos pačios vardo filmo su pagrindiniu „David Bowie“ filmu ir tik „kai kuriais“ 32 tūkst. Dolerių. Los Andželo replikoje „Vintage“ yra, pavyzdžiui, 1997 m. Egipto Johno Galliano kolekcijos lankas arba 1991 m. „Issey Miyake“ kompleksinė suknelė.
Mada visada buvo laikoma dabarties veidrodis ar bandymas šnipinėti ateityje (prisiminkite Andre Kurrez'o ar 1960-ųjų Paco Rabano darbus, dažnai primenančius kai kurių fantastinių filmų kostiumus). Ir netgi tada, kai dizaineriai buvo įkvėpti kitų epochų - kaip krikščionis Dioras darė 1940-aisiais, arba Vivienne Westwood, pavyzdžiui, nuo 1980-ųjų, praeities vaizdai visada buvo perpjauti per dabartinę prizmę. Kai Yves Saint Laurent 1971 m. Parodė savo garsiąją skandalingą kolekciją 40-ųjų metų dvasioje, jis nebuvo įkvėptas ne tik tos eros mados, kaip ir jo draugai - stilingiausios ir pažangiausios merginos Paryžiuje, kurios garbino derliaus parduotuves ir sumaniai sumaišė sudėtingus turbanus su spalvotais lapių kailiniai paltai.
Nostalgija, kuri šiandien apėmė mus, yra kitoks reiškinys. Šiuolaikinė mada be sąžinės susisukimo siekė retrospektyvumo, pradedant nuo jaunų prekių ženklų, tokių kaip Craig Green, be abejo, įkvėpimo iš Helmuto Lango kolekcijų ir baigiant Gucci, kurie paėmė mėlyną akį Margielos ir Dapperio Danui; tie patys Vetementai iš esmės sudaro vieną didelę pastą jau minėtame Maison Martin Margiela.
Nors mados pasaulio pradedantiesiems šie pakartotiniai vaizdai atrodo švieži ir todėl labai patrauklūs, tiems, kurie vertina originalų dizainą, o ne esė apie šią temą, tai labiau panaši į blizgesį; Pažangus pirkėjas nori praleisti laiką ir pinigus ieškant šaltinio. Tai sukuria iliuziją, kad archyvinių parkų „Raf Simons“ ar suknelių „Comme des Garçons“ įsigijimas yra vienas iš iniciatorių kastų: tie, kurie žino, kad yra originalios kolekcijos kaina, neturėtų būti užsikimšę gerai pamiršto senumo pakeitimais. Šis požiūris iš dalies panašus į 80-ojo dešimtmečio avangardinio japonų dizainerių istoriją arba Belgijos bangą 80-ųjų pabaigoje - devintojo dešimtmečio pradžioje: tada šių prekių ženklai buvo „intelektualumo“ ženklas - jie sako, kad jie tai įvertins.
Paradoksas yra tai, kad archyvinių kolekcijų, neturinčių laiko tinkamai formuotis, tendencija jau persikėlė į pagrindinės kategorijos kategoriją. Kai Kim Kardashian pasivaikščioja su skaidriu Helmut Lang sukneliu, o jos vyras Kanye West į 2001 m. Kolekciją įtraukia kamufliažinę bombonešio striukę Raf Simons, daroma išvada, kad pirmas dalykas, kurį jie vertina, yra ne tiek dalykas, kaip turintis kažką išskirtinio. Verta pasidžiaugti šios poros stilistais, kurie neseniai aktyviai bendradarbiavo su kolekcionieriumi Davidu Cassavantu, kuris turi vieną iš didžiausių rinktinių „Raf Simons“ ir „Helmut Lang“ kolekcijų. Ilgą laiką jis buvo žinomas tik mados vakarėlyje, kol jis pradėjo reguliariai tiekti kopijas iš savo archyvo į pagrindines mūsų laikų piktogramas.
Žmonių noras išleisti pinigus (kartais didelius) prieš dešimt ar dvidešimt metų galima palyginti su aistra rinkti meno objektus. Ši paralelė yra gana tinkama: per tą patį laikotarpį mados beviltiškai stengiasi įsitvirtinti kaip „aukštos“ kultūros dalis, o dizaineriai nebenori būti patenkinti amatininkų statusu. Norėdami tai pamatyti, pakanka prisiminti, kiek mados šou vyksta iš metų į metus ir kaip populiarūs jie yra tarp žmonių, kurie nėra susiję su pramone.
Žmonių noras turėti kažką vertingo siekiant padidinti savo vertę kitų akyse yra vienas iš galingiausių. Taigi, žinomas XX a. Vokiečių filosofas Erichas Frommas pateikė teoriją, kad egzistuoja „turėjimo būdas“ ir „būties būdas“. Pagal jo koncepciją dauguma žmonių šiandien gyvena pagal valdos režimą, vadovaudamiesi principu „aš turiu, tai reiškia, kad aš egzistuoju“. Tokio tipo žmonėms nepakanka vien tik matyti - kraštovaizdį, paveikslėlį ar gražius drabužius - svarbu būti teisėtam šio dalyko savininkui. O jei kalbame apie unikalų meno kūrinį, o mūsų atveju - iš prekės ženklo kolekcijos modelio, statymai žymiai padidinami.
Atrodo, kad dizaineriai yra patenkinti šia padėtimi ir reaguoja į pasiūlą. „Vika Gazinskaya“ švenčia dešimtosios prekės ženklo sukaktį ir vėl išleidžia populiariausias sukneles, sukurtas per šį laiką, „Fashion Arts“ aukcione „Christian Dior couture“ komplektus ir aksesuarus garbina 70-ųjų mados namų jubiliejui, o Londone Vexed kartos prekės ženklas ruošiasi iš naujo pradėti veiklą, kuri 1990 m. s - 2000 m. pradžioje vietinis atsakas į Helmutą Langą. Su tokia schema, viskas yra juoda: ištikimi gerbėjai gali gauti norimus dalykus, pateiktus pagal riboto leidimo ženklą, dizaineriai tiesiog prisimena senus modelius, o archyvinių kolekcijų pardavėjai gali atlikti būtinus ryšius su tais, kurie turi lengvą širdį, pasirengusią atsikratyti marškinėlių ir suknelės.
Nuotraukos: Atidarymo ceremonija ir Byronesque, Raf Simons, Martin Margiela, Helmutas Langas, Jil Sander, Comme des Garcons
