„Superstar“ architektūra „Zaha Hadid“ ir šviesesnės ateities pabaiga
RUBRIKOJE "HEROINE" Mes kalbame apie moteris iš skirtingų profesinių sričių, kurios įkvepia mus talentais, gyvenimo būdu ir atsidavimu. Be mūsų drąsių ir energingų amžininkų, čia bus rodomos istorijos apie didžiules praeities moteris, tačiau pradėsime pavadinimą, kuris buvo sinonimas su sparčiai besivystančia ateitimi per pastaruosius dešimt metų.
Kai Zaha Hadid tapo pirmąja moteris, kuri 2004 m. Laimėjo Pritzkerio premiją, ji vargu ar surinko penkis kuklus pastatus. Po dešimties metų, vadovaujant Hadidui, 500 architektų armijai, kasmet gaminami penki įspūdingi pastatai įvairiose pasaulio dalyse, o jos figūra dažniau paminėta spaudoje nei naujo Pritzker Japonijos nugalėtojo Shigeru Ban vardas. Hadidas - pagrindinis ir masyviausias planetos architektas, be jokio malonaus papildymo „mergina“, o tai reiškia, kad ji yra žmonių pasaulyje išimtis. Tačiau 2014 m. Kažkas šiame statuse yra neteisinga.
Šią vasarą, atidarius naują pastatą Honkonge, Zaha Hadidas atrodė kaip triumfas. Lankstus aliuminio inovacijų bokštas vietiniame technologijų universitete, kuris yra tarp greitkelių viršutinių vėžių ir neaiškių daugiaaukščių pietų Kowloon pastatų, būtų atrodęs svetimas bet kurioje aplinkoje. Nesvarbu, ar uola plaukia jūra, ar erdvėlaivis, kuris atitiktų „Prometheus Ridley Scott“ žokėjus - jo pastatai atrodo kaip pažangūs technologiniai produktai, dideli įtaisai, kurių dalys buvo puikiai apskaičiuotos ateities kompiuteryje, staiga atsidūrė netobulas planetoje. Tačiau tai nebuvo triumfo priežastis - ne pastatas, bet pats miestas. Du trečdaliai savo karjeros Zaha Hadid buvo popierinis architektas, populiarus tik tarp kritikų. Už savo atidėtą sėkmę kaltininkas buvo Honkongas.
Hadid'as neturėjo sudėtingos biografijos. Ji gimė 1950 m. Irake, turtingo ir europietiško pramonininko šeimoje. Ji gyveno viename iš pirmųjų modernistų namų Bagdade, kuris jai tapo progresyvių vaizdų simboliu ir sukėlė meilę architektūrai. Po mokyklos ji išvyko studijuoti matematiką Beirute, iš ten į Londoną, ir niekada negrįžo į savo tėvynę. Jungtinėje Karalystėje ji įstojo į architektūros mokyklą, kurioje jos mentoriumi tapo didysis olandas Remas Koolhas. Kaip ir mokytoja, ji garbino rusų avangardą: 1977 m. Viešbučio tilto per Temzę baigimo projektas buvo viena didelė nuoroda į Malevichą. Hadidas buvo toks talentingas, kad Koolhas jį pavadino „savo orbitos planetą“, ir iš karto po mokyklos baigimo jis paėmė partnerį OMA biure. Po trejų metų ji pradės savo praktiką.
Hadid laimėjo savo pirmąjį konkursą Honkonge - 1982 m. Su vienu iš vietinių kalnų esančiu sporto klubu. Jos pasiūlymas - Suprematistinė kompozicija, atmetanti sunkumą - atnešė Hadido reputaciją tarp specialistų. Jis galėjo pradėti savo karjerą, tačiau tai neįvyko: klubas nebuvo pastatytas, iš projekto liko tik gražus axonometrija. Paradoksalu, tačiau priežastis buvo ne techniniai sunkumai ar projekto radikalumas, bet pradinė diskusija apie artėjantį miestą iš Didžiosios Britanijos į Kiniją. Honkongo laisvės praradimo rizika buvo tokia stipri, kad po metų klientas nusprendė atšaukti statybą. Hadidas sugrįžo į Londoną ir atidarė biurą su pinigais iš konkurso.
Tuo metu dar vienas britas buvo Honkonge - tais pačiais metais Normanas Fosteris pradėjo statyti HSBC banką mieste. Užsienio riziką jis suvyniojo savo naudai: jo dangoraižis buvo sukurtas kaip didžiulis sulankstomas dizaineris, kuris, jei reikia, galėtų būti atskirtas ir gabenamas į kitą vietą. Praėjus trejiems metams baigtas aukštybinis „Foster“ tarptautinis laimėjimas, o kartu su Londono „Lloyd Richard Rogers“ pastatais pradėjo architektūrinę mados technologiją. Iki 1990-ųjų pabaigos Fosteras tapo galbūt pagrindine planetos žvaigždė. Ir Hadidas ir dirbo lentelėje.
Pirmąjį pastatą jis pastatė tik po dešimties metų, 1993 m. - maža baldų kompanijos „Vitra“ priešgaisrinė stotis, kuri su savo skraidančiu skydeliu lengvai galėjo praeiti 1920-ųjų sovietinių avangardo darbų paviljonui. Po poros metų ji tris kartus laimėjo konkursą dėl operos sukūrimo Kardife, tačiau ji nebuvo pastatyta. Prieš priimdamas „Pritzker“, „Hadid“ turėjo vieną rimtą darbą - „Rosenthal“ šiuolaikinio meno centre provincijos Cincinatis, kuris buvo baigtas prieš metus, tačiau buvo svarbiausias naujas pastatas Jungtinėse Valstijose nuo šaltojo karo pabaigos.
Galiausiai, atrodo, kad Zaha Hadido apdovanojimas buvo politinis „Pritzker“ žiuri sprendimas. Įsivaizduokite: avangardas, turintis neribotą vaizduotę, moteris vyrų profesijoje (ne vienintelė - dešimtojo dešimtmečio viduryje, prancūzų moteris Odile Dek jau tapo žinoma, bet koks skirtumas), be trečiosios pasaulio šalies. Tačiau apdovanojimas buvo išleistas iš anksto, tikėdamasis, kad jis permąstys modernios architektūros kalbą. Nuo 1997 m., Kai Frank Gehry atidarė dekonstruktyvų Guggenheimo muziejų Bilbao mieste, pasaulis buvo priblokštas mados pasaulyje žinomų superžvaigždžių architektų, tapusių populiariosios kultūros herojais. Hadidui turėjo būti būdingiausias. Ir ji tapo: 2010 ir 2011 m. Ji du kartus laimėjo prestižinį Didžiosios Britanijos Stirlingo prizą už XXI a. Nacionalinio dailės muziejaus pastatus Romoje ir Evelyn Grace vidurinę mokyklą Londone. Romos šiaurėje esantis MAXXI muziejus yra Hadido opus magnumas, kuriam ji vaikščiojo tris dešimtmečius. Dabar Hadid nebėra rūpinasi dekonstrukcija: nuo 2000-ųjų vidurio jos pastatai turi sklandų formą, o jų dizainas skaičiuojamas kompiuteriu kaip sudėtinga lygtis, jungianti visas pastato dalis. Pastarasis yra atsakingasis bendraautoris Hadidas ir jos biuro Patrick Schumacher direktorius, kuris yra pagrindinis parametrinės architektūros teoretikas. Dirbdami prie stalo, jie laukė, kol technologija atneš savo vaizduotę į gyvenimą, ir jie laukė.
MAXXI vidus yra arba keista gyvūno žarnos, arba požeminės upės, nuplaunančios per gelžbetonio sluoksnius, eiga. Jei XX a. Modernistinė architektūra siekė dangaus ir buvo akivaizdžiai erdvus, tada Hadido architektūra yra „vanduo“, ji gyvena pasaulyje be gravitacijos, o jos sąlyginės erdvės be grindų ir lubų teka vieni kitiems. Čia yra kažkas rytietiško, tarsi Hadidas primena savo gimtąją kultūrą ir atkreipia projektus į arabų kaligrafiją. Ar tai originalas? Labai. Problema ta, kad, tapus mase, ši architektūra tampa nuspėjama jo neįprastumu. Ji yra tokia neįprasta ir taip svetima europiečiams, kad visą laiką ji žiūri į vieną asmenį, tarsi Hadidas vėl ir vėl pasikartotų su tuo pačiu dalyku. Be to, paaiškėja, kad šią išskirtinę architektūrą nėra taip sunku nukopijuoti: Kinijoje britai jau turėjo piratus.
Kaltinimai dėl savęs pasikartojimo nėra blogiausi. Iš popieriaus architekto paverstas masiniu architektu, Zaha Hadidas buvo įstrigęs: ji tapo madinga architektų superžvaigždė, kai tokių žvaigždžių mada pradėjo mažėti. Paaiškėjo, kad Bilbao poveikis neveikia; po 2008 m. nuosmukio, kairieji, taupūs ir socialiniai požiūriai yra madingi. Hadido pastatai yra visiškai priešingi: 2014 m. Jie užsidegė, nes jos pastatų erdvė yra naudojama neefektyviai, kad jos darbas yra brangus ir dar brangesnis, kad ji stato visur, ypač Kinijoje ir Artimųjų Rytų naftos despotinėse vietose, kur jų nesilaikoma žmogaus teises.
Ji kaltinama darbuotojais, kurie miršta statant panašų į makštį stadioną Katare. Atsakydama, Hadidas ir Schumacher sako, kad architektas neturėtų galvoti apie socialinį teisingumą, jis turėtų gerai atlikti savo darbą. Jie sako, kad jų neįprastos erdvės keičia žmonių tarpusavio bendravimą ir kad šių pastatų dėka visuomenė ateityje taps progresyvesnė ir humaniškesnė. Jie tikrai netiki, o Pritzkerio žiuri, tarsi jest, suteiktų naują prizą japonams, kurie stato laikinus kartoninius namus pabėgėliams ir žemės drebėjimo aukoms.
Tačiau pats Hadidas nėra kaltas. Per praėjusį šimtmetį avangardiniai architektai nepardavė pastatų, bet tikėjosi pažangos ir prisiminimų apie šviesią ateitį. Tačiau techninė pažanga negarantuoja socialinio teisingumo, o XXI a. Pradžioje žmonija patyrė tikėjimo krizę. Niekas nenusileido ieškant tolimų planetų, nėra netikėtos ateities - pažengusių dalykėlių yra tik šiek tiek ekologiškesnė ir efektyvesnė. Zaha Hadidas visą gyvenimą buvo avangardinis architektas, bet dabar jis neturi nieko daugiau. 2014 m. Jos neįprasti pastatai yra tik pastatai.
Mažai žinoma apie asmeninį Zaha Hadid gyvenimą ir požiūrį. Ji turi sudėtingą pobūdį, ji yra emocinė ir nekantrus, tačiau ji mažai tikėtina, kad atsisakys jos charizmos. Ji pažadėjo niekada statyti kalėjimus - „net jei jie yra prabangiausi kalėjimai pasaulyje“. Dėl savo karjeros ji niekada nesusituokė. Ji neturi vaikų. Ji sako, kad norėtų juos, bet, matyt, kitame gyvenime. Hadidas save vadina musulmonu, bet netikėti Dievu. Ji nemano, kad ji yra feministė, bet džiaugiasi, kad jos pavyzdys įkvėpė daugelį žmonių visame pasaulyje. Ji yra įsitikinusi, kad moterys yra protingos ir stiprios.
„Zaha Hadid“ butas yra netoli nuo „Clerkenwell“, Londono biuro, ir pagal tai, ką žmonės čia sakė, tai chirurgiškai švari erdvė, pripildyta avangardinių baldų. Baltas, beprasmis ir sielvartas - ne tiek daug, kaip laikinas ir negyvenamas prieglobstis. „Hadid“ vairuoja BMW, mėgsta „Comme des Garçons“, kartais stebi „Mad Men“, pernelyg dažnai žiūri į savo telefoną. Ji neturi privatumo - ji turi projektų.
Šiais metais šeštą kartą Zaha Hadidas pasiekė „Stirling“ prizą vandens pramogų centrui, pastatytam 2012 m. Londono olimpinėms žaidynėms. Nepaisant kritikos spaudoje, kitais metais jis atvers dar penkis ikoninius pastatus skirtingose pasaulio dalyse, o dar penkerius metus, ir jis beveik neabejotinai bus nominuotas septintą, aštuntą ir milijoną kartą. Po mėnesio Hadidas 64 metų, jo partneris Patrick Schumacher yra tik 52 metai, beveik niekas pagal pramonės standartus. Jų biuras yra pakrautas į darbą prieš dešimtmetį. Nėra ryškios ateities, bet jos vis dar tęsiasi.
Nuotraukos: Zaha Hadid Architektai
