Dramaturgas Maria Zelinskaya apie karjerą ir impostorinį sindromą

RUBRIKOJE "VERSLAS" Mes supažindiname skaitytojus su skirtingų profesijų ir pomėgių moterimis, kurios mums patinka ar tiesiog domisi. Šį kartą mūsų herojė tapo dramaturgu, scenaristu, scenaristo rašytojo meistru Maskvos Naujojo kino mokykloje Maria Zelinskaja, žaidimu, kurio pagrindu „Humanitas Engineering“ galima pamatyti Maskvos meno teatre. A.P. Čekovas.

Aš esu dramaturgas. Dabar jau galiu tai pasakyti, nors prieš devynerius metus neturėjau teisės į šį pavadinimą. Po mirties motinos gyveno Rostovo stiliaus dviejų kambarių buto rūsyje ir maniau, kad gyvenimas baigsis. Bet mano pašaukimas išgelbėjo mane. Man patiko, kad aš vieną kartą perskaičiau: „Skambinimas yra tai, kas jums skambina tai daryti.“ Nėra nieko - švietimo, patirties, žinių - pradėjau rašyti spektaklius teatre.

Vienas dalykas man neleido - aš maniau, kad aš ne talentingas. Motina nėščia su manimi dažnai kreipėsi į aukštesnes jėgas ir paprašė normalaus sveiko vaiko - ne genijus, ne talentingas žmogus, tik sveikas. Savo jaunystėje aš nesu šio pasakojimo gerbėjas, nes išgirdau tai: „Tu nesate genijus. Tik dabar suprantu, kaip mano mama buvo teisinga. Talentas ir genijus - malonus taikymas asmeniui, bet be jo jis taip pat gali vykti profesijoje. Norint tapti profesionalu, jums reikia visai visiškai skirtingų savybių: efektyvumo (gebėjimo dirbti be nuovargio ir džiaugsmo savo širdyje), tikslingumo (gebėjimas nustatyti didelius tikslus ir eiti į juos), valios jėga (gebėjimas nesuteikti ir kilti po kritimo) įsimylėjęs (elgdamasis kaip brangus žmogus), nelankstumas (gebėjimas vaikščioti, nepaisant „oro sąlygų“), infantilizmas (gebėjimas plukdyti galvą per visas duris, nesvarstydamas apie nesėkmę) ir savidisciplina (kasdienis darbas).

Manoma, kad norėdami tapti meistru bet kurioje srityje, reikia dešimties tūkstančių valandų praktikos. Paprastai jie yra lygūs dešimt metų profesijai. Tai svarbu suprasti, kad nebūtų nusiminusi dėl pirmųjų nesėkmių. Jūs pasitikite savimi ir pereinate nuo „naujokų“ etapo prie „pirmosios pakopos specialisto“ maždaug per šešis mėnesius treniruočių. Jei norite rasti trumpą kelią į meistriškumą, gausite dar ilgesnį. Taip veikia pasaulis. Mes visi keliaujame tokiu pačiu atstumu.

Apdovanojimai gaila

Kai aš įsimylėjau teatro aktorių ir norėjau, kad jis mane pastebėtų. Ji tapo teatro žurnalo redaktoriumi, nes ji baigė žurnalistiką ir nuo šešiolikos metų dirbo žurnalistikos srityje, bet tada nusprendė eiti all-in ir pradėjo rašyti žaidimą. Mano pirmasis spektaklis buvo baisus, o dar ketverius metus buvau grafomaniakas. Manau, kad bet kuris autorius turi parašyti tam tikrą lapų skaičių prieš grynąsias, neužfiksuotas linijas. Taip atidarykite čiaupą po to, kai vanduo buvo išjungtas: vanduo turi tekėti tam tikrą laiką, kad išgaruotų. Pirmieji penki ar septyni gabalai turėtų būti ištraukti ir pamiršti apie juos. Tai normalu.

Tada atėjo į mane „Teatr.doc“. Pastebėjau mano spektaklį, patekau į jaunosios dramos festivalį „Lyubimovka“, kur jis turėjo būti skaitomas žiūrovams. Tuo metu skaitymo formatas buvo naujas ir nežinomas. Pasirodė, kad šiuolaikiniai spektakliai nepateko į didelius repertuarinius teatrus, tačiau buvo būtina kažkaip remti autorius - ir spektakliai nebuvo pastatyti (tai yra brangus ir rizikingas), bet skaityti profesionalūs aktoriai. Per skaitymą mano ausys degino gėdingai. Po analizės - baisi ir negailestinga. Patyręs kolega, nežinodamas, kad jį išgirdau, sakė: „Zelinskaja nėra dramaturgė“. Nuėjau į išvažiavimą pabėgti, bet kažkas paėmė mano ranką ir pasakė: "Geras žaidimas, gerai padaryta." Šie žodžiai buvo nepagrįsti, bet tas, kuris sakė, kad tai turėjo neįtikėtiną žavesį, ir aš likau.

Tai buvo dramaturgas Vadimas Levanovas. Jis tapo mano mokytoju. Vadimas gyveno Tolyatyje, aš esu Rostove. Mes kalbėjomės valandomis telefonu, ir supratau, kaip svarbu rasti mokytoją, gerą praktiką ir pradėti be abejonių ir baimės būti nekompetentingais, užduoti jam klausimus. Vadimas atidarė savo profesiją. Supratau mechanizmus ir sužinojau pagrindinę taisyklę: ne išgirsti herojus, ne gulėti faktuose, bet būti dėmesingiems gyvenimui ir apibūdinti šiuolaikinį. Jie pradėjo mane pakviesti į kitus festivalius, o paskui mane pavadino „Debiutų“ apdovanojimu ir ten buvo nominuotas „Metų Asmens“ apdovanojimu žurnale „Šuo“. Aš laimėjau abu apdovanojimus.

Nepaisant to, tai buvo nelaimė. Jie parodė mane per pagrindinius kanalus, jie mane apklausė, bet buvau bijo. Žaidimas, kuriam jie davė man apdovanojimą, buvo skirtas paskutiniams mano psichoanalizės motinos gyvenimo mėnesiams, sergančiam vėžiu. Mes su juo susidūrėme su sunkiais santykiais, o kai ji buvo išvykusi, supratau, kad man reikia atsiprašyti. Aš parašiau atsiprašymą žaidimo forma. Bijau pasmerkimo ir neapykantos, kurią ji sukėlė, buvau įsitikinęs, kad šie apdovanojimai man buvo gaila, bet ne įėjimas į profesiją. Be to, aš jaučiau, kad jau parašiau visus svarbiausius dalykus, kurie buvo manyje ir negalėjau nieko daryti.

Tačiau baimė po sėkmės yra įprasta: mes turime judėti, nepaisant to. Kiti mėnesiai praleido nuostolingai: aš nežinojau, apie ką rašyti. Ir tada įvyko baisus dalykas. Kaip ir mano motina, Vadimas Levanovas susirgo ir mirė, tai buvo antras baisus nuostolis. Ir prisiminiau istoriją, kurią mano mama man pasakė kaip vaiką. Mano tėtis, gimęs, atkreipė užsienietį į didžiulį lapą ir pakabino jį ant lovos. Mama bijojo svetimo ir sakė: „Šis užsienietis buvo tarsi gyvas. Tėtis tapė vaizdus taip, tarsi jie būtų gyvi“. Ir aš parašiau spektaklį „Like Living“.

Žaidimas iš karto nusprendė įdėti į teatrą. Režisierius buvo mano vyriausiasis mergina, o mano vidinis kritikas padarė išvadą, kad ji žaidžia, nes žinome ją. Premjeroje aš nesu laimingas, bet pažadintojo sindromas progresavo.

Hurray, aš esu dramaturgas

Aš pradėjau kalbėti su kolegomis apie tai, kur eiti mokytis iš dramaturgo. Visi sakė, kad jie neskuba mane, jie sako, kad jie tik sugadina autorius literatūros universitetuose, todėl nusprendžiau mokytis savarankiškai. Gavau įvairias knygas apie dramą, nuolat skaitiau ir apibūdinau, pabrėžiau ir apgalvojau savo užduotis. Tačiau visą dieną negalėjau užsiimti savarankišku ugdymu, turėjau kitą darbą. Aš žinojau, kad jei norėčiau patekti į profesiją, turėjau atsisakyti visos kitos. Aš išeinu. Aš atėjau namo ir maniau: „Hurray, dabar aš esu dramaturgas!“. Kitą rytą atsirado suvokimas: neturiu pinigų, neturiu užsakymų, aš neturiu idėjų.

Laimei, Rostovo dramaturgas Sergejus Medvedevas mane pašaukė. Jis paklausė, ar noriu parašyti TV serialą apie žurnalistus. Aš, žinoma, norėjau. Aš atėjau į susitikimą su Sergeju ir režisieriu Viktoru Šamirovu. Aš buvau dvidešimt, Sergejus ir Viktoras - per keturiasdešimt. Jau pirmame susitikime tapo aišku, kad teatro ir kino kalbos kalba yra du skirtingi dalykai. Taip, turiu svajonių darbą, bet turėjau daryti tai, ką neturėjau. Seriją pradėjome nuo nulio, tai buvo dvidešimt epizodų. Viktoras pasiūlė: „Padarykite idėjas, jei jos yra įdomios, būkite šių serijų autorius“, ir iškart patvirtino penkias mano idėjas. Tai reiškia, kad mano rankose turėjau penkis epizodus! Oho!

Bet „wow“ greitai išnyko iš mano gyvenimo. Būtina dažyti serijos struktūrą, ir kas tai buvo, aš nežinojau. Aš pradėjau pareikšti labai ilgus tekstus, Viktoras buvo piktas: „Masha, yra trys taškai istorijoje. Atneškite tris sakinius: pradžią, vidurį, pabaigą. Ryte atėjau pas jį, jis sakė, kad mano trys taškai buvo pasipūtę. Aš atėjau į vakarienę - jis papratė popierių. Ji atėjo vakare - jis tylėjo. Aš valandų bėgo, sėdėdamas mano kambaryje. Naktį miegojau, kad atneštume tris taškus ir gavau dalį pažeminimo. Jaučiausi kaip negailestingumas, negalėjau susidoroti ir leisti žmonėms.

Vieną rytą aš tiesiog nesikreipiau į Viktorą. Bet valandą vėliau telefonai pradėjo skambėti, o po dviejų režisierių nukrito ant durų ir sakė, kad turiu penkias minutes pakuoti. Viktoras tą rytą nešuko. Jis pats sugalvojo tris taškus ir laukė, kol leisiu juos nudažyti. Baigę paskutinį epizodą, pažeminimas mane suvartojo.

Bet tai buvo gera. Gavau pirmą pinigus už savo darbą profesijoje. Nebuvo abejonių, kur juos įdėti: aš studijavau dramaturgiją, bet scenarijų rašymo įgūdžiai pasirodė pernelyg sudėtingi - turėjau eiti į Maskvą. Aš nusprendžiau patekti į Maskvos naująjį kino mokyklą. Paslaptingai, tikėjausi laimėti stipendiją ir gauti biudžetą - iki to laiko kai kurie mano vaidinimai buvo pastatyti teatre ir išspausdinti įvairiais leidimais, turėjau mažai pavadinimo.

Biudžete man nebuvo. Buvau pasirengęs studijuoti pusę metų, už kurį turėjau pinigų ir būti išsiųstas. Po šešių mėnesių pradėjau rinkti lagaminą. Paskutinę savo studijų dieną mūsų meno vadovas Dmitrijus Mamulia kreipėsi į mane. Jis perskaitė mano žaidimą ir pasiūlė su juo rašyti visą skaitiklį. Aš palikau, meldžiau, kad jis nežinotų, kad aš buvau išsiųstas, ir nekeičiau savo proto. Mes kalbėjome apie „Skype“ ir per dvi savaites parašėme visą skaitiklio scenarijų - mokiausi daug mokykloje, scenarijus pasirodė geras. Ir tada Dmitrijus paklausė, kodėl aš neučiau į mokyklą. Turėjau pripažinti. Jis juokėsi ir pasakė: „Masha, kodėl turėtumėte mokytis? Mokykime su manimi?

Kaip karas

Bijau mokyti. Egzaminų egzaminuose aš net paprašiau vyresnio amžiaus kolegų. Baimė privertė mane paspartinti literatūros tyrimą. Aš perskaičiau, klausiausi, stebėjau, nuėjau į meistriškumo pamokas, grįžau namo ir perskaičiau, klausiausi ir stebėjau. Aš ruošiausi taip, tarsi mano gyvenimas priklausytų nuo jo.

Man patiko ši profesija, turėjau patirties, bet paskaitos buvo blogos. Poveikio sindromas išaugo. Aš sėdėjau priešais mokinius, sumažėjo mano balsas. Kalbėdamas su manimi, pasaulis žlugo. Aš patyriau save. Bet turėjau metodą, kuris padėjo man tapti autoriu: kalbėti iš savęs, kalbėti apie tai, ką žinau. Taigi, turėjau padėti mokiniams sužinoti apie save, kad galėtų apie tai rašyti. Su tais, kurie man patikėjo, metodas pradėjo dirbti. Visi kiti išnaudojo, ir aš juos išnaudojau.

Tada įvyko nedidelis konfliktas, grįžau namo, atsistojau ant lovos ir pasakiau sau: "Aš nebegaliu." Aš šaukiau iš sukauptos įtampos ir supratau, kad nepradėsiu mokytis. Aš pašaukiau Dmitriją ir pasakiau, kad nebegaliu ginčytis, įrodyti, kad buvau silpnas, jis manęs suklydo. Tai yra pabaiga. Juokas dar kartą skambėjo imtuve: "Masha, jei turite problemų su kursu, turite surinkti naują." Vėliau sužinojau, kad patyrę kolegos taip pat turi pralaimėjimą. „Kursas pasirodė esąs nesėkmingas, žmonės netapo komanda, nesupratome vienas kito“, - sakė jie.

Dmitrijus nuvyko į mano studentus, kurie buvo įsiutę mano nebuvimo metu ir pasiūlė alternatyvą: kai kurie vaikinai, kurie mane myli, iš naujo pradeda naują rinkinį, o kai kurie eina į kitą mokytoją. Aš nuėjau į naujų studentų pasirinkimą kaip karą. Interviu buvo sunku. Nenorėjau pakartoti nesėkmės ir išnaikinti neapykantos, ginčus, kurie nebuvo laimingi, kad buvau beveik tokie patys. Aš išsamiai aprašiau savo metodo esmę - dramos ir psichoanalizės derinį - ir nepasirinkau tų, kuriems jis netinka.

Prieš pradėdami mokymą, jie mane iškvietė iš pagrindinio šalies teatro ir sakė, kad nori įdėti žaisti „Humanitas Engineering“. Maskvos meno teatre Čekovas, kur dirbo Čekovas ir Stanislavskis! Aš negalėjau patikėti. Iškart dar du vadinamieji direktoriai, aš laimėjau dar keletą apdovanojimų ir konkursų, domisi žaidimu kituose miestuose. Be to, man buvo pasiūlyta parašyti kitą seriją ir visą skaitiklį, todėl atėjau į naujus studentus ramiai. Laukiau žmonių, kuriuos pasirinko. Ir štai ir štai! - jiems patiko mano metodas. Jie norėjo ištirti save ir papasakoti man ir vienas kitam labai asmenišką. Toliau plėtojau savo metodiką, ir nuo to laiko, kai rašiau filmus ir televiziją lygiagrečiai, studentai gavo tik praktiškai patikrintą informaciją. Kiekvienas iš jų atsitraukė nuo „trijų taškų“ nuo dantų. Prieš mėnesį jie turėjo baigimą. Pagrindiniai kanalų ir kino kompanijų gamintojai susitiko su savo rašytojais ir paėmė juos į projektus. Jie pradėjo laimėti varžybose, du gavo pirmąjį milijoną už scenarijų.

Grįžkite televizorių

Dabar man yra daug galimybių. Jie pradėjo kovoti už mane kaip mokytoją. Bet aš esu scenaristas, o mokymo metu buvau pusiau širdingas. Aš žinojau, kad turėjau vėl viskas įeiti - ir nusprendžiau atsisakyti visų mokyklų. Ir projektai pilami į mane: dabar turiu penkis serijos ir filmų scenarijus, kuriuos parašau lygiagrečiai. Mano darbo diena prasideda ryte ir baigiasi ryte. Man pasiūlyti projektai vėl yra išeitis iš zonos, kurią aš jau ištyriau. Baimė grįžo į mane, o tai rodo, kad po jo augs.

Neseniai su redaktoriumi pradėjome kurti animacinį filmą. Aš atėjau su struktūra, išlaikiau ir gavau atsakymą: „Gamintojas mus sumušė į gabalus ir dulkes“. Paaiškėjo, kad paraiškoje nebuvo animacijos. Man atsivėrė nuostabus naujas pasaulis: trys veiksmai ir kiti įrankiai, kuriuos mes naudojame kine, nesvarbu, kitas dalykas yra svarbus - patrauklumas (pavyzdžiui, jūra ir salos gyvena, kaip Moanoje) ir konvencijos priemonė (kaip Puzzle, kur žmogaus jausmai yra animuoti). Aš ir toliau mokau naujų dalykų ir parengsiu savo dešimt tūkstančių valandų. Nes turiu svajonę.

Aš noriu grąžinti televiziją į šiuolaikinę. Aš esu dvidešimt devyni, aš neturiu vaikų, bet jie. O kai jie auga, mūsų televizija jau turėtų būti gera. Mūsų šalyje yra labai gerų scenaristų. Aš žaviuosi kolegomis. Mes galime rašyti scenarijus ir mylėti savo profesiją. Parodomi gamintojai, kurie yra pasirengę perkelti naują turinį ir sukurti šiuolaikinį formatą. Netrukus labai greitai viskas bus. Būtina ne tik perduoti, nei atsisakyti ir išgyventi. Iki televizijos, kurią nusipelno.

Po penkių tūkstančių valandų darbo kaip scenaristas supratau keletą svarbių dalykų. Pirma, scenaristas neturi būti per protingas. Išmanieji rašytojai rašo blogus scenarijus. Jautrų drama - tai jums reikia išmokti. Kai rašau, protas dažnai perima, o aš paverčiu dizaineriu ar mechaniku, o kažkas svarbiausio dingsta. Taigi aš nuvažiavau ir nudažiau plaukus rožinius. Tai padeda man geriau dirbti.

Antra, norint tapti stipriu autoriu, reikia užpildyti savo gyvenimą su įvykiais: eiti į įdomias vietas, susipažinti su naujais reiškiniais ir žmonėmis, sužinoti apie pasaulį ir save. Geriausiai tai pasakė Jonathanas Franzenas: „Norėdami parašyti kitą knygą, jūs turite keistis kaip žmogus. Kas dabar jūs parašėte geriausią knygą, kurią galėtumėte turėti. kalbant, jūs neveiksite dėl savo gyvenimo istorijos, tai yra, jūsų autobiografijoje. “

Sunkiausia scenaristo darbo dalis - rasti emocinį ryšį su medžiaga. Amerikoje tam yra net specialūs terapeutai. Jie padeda susieti scenarijų simbolius ir įvykius su autoriaus asmenine patirtimi, rasti analogiją. Tai yra svarbiausias dalykas pradėti rašyti. Jūs einate per tamsią miestą, matote padarą, kuris net neatrodo kaip žmogus, bet turi unikalias aiškias akis. Ir jūs manote, kad šis tvarinys jums įdomus, jums reikia jam padėti. Su juo praleidžiate laiką, kirpdami jį, sudėkite ant švarių drabužių. Galiausiai jis pradeda kalbėti su jumis. Ir netrukus pasakoja savo istoriją. Kartą - ir galvoje gimė herojus. Pradžioje visada yra kažkas nesuprantamas, jūs nematote jo veido ir jūs nieko nežinote. Bet jūs pradėsite galvoti apie tai kiekvieną dieną. Ir jis skamba. Ir tada jis priprato prie jūsų ir pradeda pasakoti istorijas. Jūs tiesiog turite jį užrašyti.