Vienos prekės ženklo istorija: Judy Blame papuošalai
Šviesoje yra didelė reikšmėkad mes mylime iš ir į - su visais jų pakilimais ir nuosmukiais. Mes medžiojame savo daiktus, pasiruošę pirkti visą bėgį parduotuve ir laukiame naujų kolekcijų. Atėjo laikas išsiaiškinti, koks jų patrauklumo reiškinys. Šią savaitę kalbame ne tik apie simbolinę Britanijos juvelyrikos prekės ženklą Judy Blame, bet ir apie visą jos laikų epochą.
Apie Judy Blame Rusijos spaudoje nėra parašyta, o jo papuošalai Maskvoje vis dar neįmanoma rasti. Tuo tarpu Vakaruose šio dizainerio vardas siejamas su visa 80-ųjų metų erdve, kuri tapo pagalba šiuolaikinei kontrastinei kultūrai su nepriklausomais žurnalais ir antspaudais formuoti. Judy Bleim yra britų legenda. Jis, kaip ir daugelis savo eros atstovų, viskas vyko vienu metu: jis buvo dizaineris, žurnalo meno vadovas, vaizdo režisierius ir, žinoma, stilistas. Visų pirma, Judy yra žinomas dėl savo masyvių papuošalų, primenančių madmano rankdarbius, kuriuos jis nelygiai pagamino iš įvairių rankose esančių medžiagų, esančių gretimoje šiukšlių dėžutėje arba Temzės apačioje: mygtukai, spaustukai, monetos, grandinės, šampano kamščiai, plunksnos , mygtukai, metalo dangteliai iš sodos, skustuvo peiliai, švilpukai ir smeigtukai. Judy rašysena yra ta, kad nuo kakofonijos, anarchijos ir chaoso jis sukūrė tvarką per naktį.
Tikrasis kaltės vardas yra Chrisas Barnesas. Tačiau, aplink jį, kiekvienas sau parašė slapyvardžius. Chrisas pasirinko tą, kuris jam priminė iš B kategorijos šiukšlių filmų aktorių vardus. Jis pabėgo iš namų į pietvakarių Angliją 17-aisiais, kad taptų punk ir pėsčiomis aplink Mančesterio įlenkimus ir pritūpimus po Malcolm McLaren 70-ųjų šešėlių. persikelti į Londoną ir prisijungti prie „naujų romanikų“, kurie Soho mieste pakabino „Tabu“ ir „Heaven“. Judy Blame darbą stipriai paveikė jo anarchinis punkto praeitis, taip pat 80-ųjų dešimtmečio klubo susitikimas, į kurį jis priklausė. Tai buvo „Buffalo“ grupė, kurią sukūrė vienas iš įtakingiausių Londono stilistų Ray Petri., kuris turėjo nedidelę parduotuvę su dekoracijomis „vintage Camden Market“ Londone ir bendradarbiavo su prieškultūriniais žurnalais, kurie pasirodė tik 80-ųjų pradžioje: „Face, i-D“ ir „Arena“. „Buffalo“ grupėje dalyvavo jauni fotografai, modeliai, muzikantai, stilistai ir visa kūrybinė Londono spalva 80-aisiais, įskaitant Judy Blame.
„Buffalo“ tapo „Malcolm McLaren“ 70-ųjų pabaigoje ir 80-ųjų pradžioje (prisiminti 1982 m. Dainą „Buffalo Gals“) ir buvo tarp pirmaujančių 80-ųjų ir 90-ojo dešimtmečio sporto stiliaus. Jie sumaišė plataus krašto skrybėles, didelius striukes, bališus bananus, švarkus, apatinius drabužius ir Levi 501 džinsus. Visa tai matome buivolų berniukų Ray Petrie „The Face“ ir „i-D“ šaudyklėse kartu su Marku Lebonu, Jamie Morgan ir kitais jaunais britų fotografais. „Ray Petri“ patobulino buivolų stilių, taip pat vieną iš pirmųjų dėvėti sijonus, futbolo antblauzdžius Londono gatvėse, o mados fotografijoje naudojo gatvės stiliaus elementus (kuriuos stilistai ir dizaineriai padarė visur). Eklektiškumas, kurį šiuolaikiniai stilistai taip mėgsta, valdė: jis sumaišė hip-hop stiliaus dalykus su kažkuo iš punk drabužių spintos, Azzedine Alaïa galėjo dėvėti striukę su dviračiais. Šiandien įtakingas stilistas, sudaręs pirmąjį galingą mados vakarėlį Londone, galėjo būti 66 metai, tačiau Ray mirė nuo AIDS 42 metų amžiaus, netapęs turtingu ar riebiu. Ray turėjo didelę įtaką Judy Blame, kuris su juo dirbo petį į petį: Judy buvo „iD“ žurnalo meno vadovas, pateikė vizualinę koncepciją ir padengė koliažo techniką (Richard Hamilton pėdomis) - „Madness problem“ (kovo mėn. 1986) ir „The Surreal Issue“ (1988 m. Balandžio mėn.).
Pagrindinė Buffalo idėja buvo jų giminės, šeimos, kurioje visi padėjo vienas kitam ir praleido laiką kartu su šūkiu „Daugiau muzikos, daugiau mados!“, Formavimas. Taigi, Judy Blame yra artimi draugai su švedų dainininke Nene Cherry., jis susitiko viename iš Buffalo susitikimų 1985 metais. Tada Nene Cherry parašė kartos himną „Buffalo pozicija“, o dainos „Cherry“ video šoko auksinėse grandinėse, didžiuliuose auskarai, aukso bombonešis ir dainavo: „Nėra jokio moneyman'o laimėti mano meilę. kad ji dar nėra „materialinė mergaitė“ (Madonos dainos to paties pavadinimo buvo išleistos albume „Like a Virgin“ tik 1985 m.). Nene Judy paėmė vaizdo įrašą ir padėjo jai stiliaus, o Cherry muzikantams pristatė Judy. Dėl šios draugystės „Blame“ puošyboje ceremonijoje „Grammy“ pasirodė berniukas George'as, stilius, kurį dizaineris buvo užsiėmęs ilgą laiką, ir Bjorkas Judy patiko dėvėti Maison Martin Margiela. Vėliau jis taip pat buvo atsakingas už ankstyvųjų „Massive Attack“ klipų kūrimą.
Pradėdamas gaminti vielos ir monetų papuošalus, kurie greitai išsiskyrė aplink šalį, Judy pavyko. Nors idėja iš pradžių buvo sukurta šalutiniam darbui dėl pinigų trūkumo, tačiau gyvybingo fantazijos buvimas Bleime taip pat suvaidino svarbų vaidmenį. Kartu su dizaineriais Christopher Nemeth ir John Moore, Judy atidarė grožio ir kultūros namus (HOBAC) parduotuvę Rytų Londone, kuris turėjo sujungti išsklaidytą Soho draugą su rytiniu iš Rytų Londono, kuris tuo metu buvo užtvankos, kur jie įrengė apleistus sandėlius pirmosios ekstazio šalys. Be to, HOBAC buvo amatų parduotuvė, kuri pardavė tik tai, ką sukūrė rankos čia ir dabar, o tai jau buvo labai vertinama postmodernizmo slenksčiu. „HOBAC“ parduotuvėje buvo siurrealios reklaminės nuotraukos (kur, pavyzdžiui, pirštinių rankose laikoma pirštų rankos), po kurio, galbūt, šiandien pasirodo žurnalas „Kenzo“ ir „WC Paper Paper“, rodantis siurrealistines kampanijas nuo sezono iki sezono.
Judy gali atrodyti toli nuo pagrindinės. Tai ne. Judy Blame bendradarbiavo su Ray Kawakubo, Marc Jacobs (Louis Vuitton) ir bendradarbiavo su Paco Rabanne namu, kurio archyvas jaunam dizaineriui buvo artimas. 60-aisiais, Paco Rabanne buvo vienas pirmųjų, pristatydamas drabužių dizaino pramoninio dizaino elementus, sukurdamas sukneles iš rododinių plokščių - plastifikuoto acetilpulozės, eksperimentuodamas su stiklo pluoštu, perdirbtomis medžiagomis, aliuminio marškinėliais, suknelėmis iš popieriaus ir liejimo daiktų, naudojant „Giffo“ technologiją.
Po kai kurių nuobodžių, Judy Blame sugrįžo į madą, toliau fotografuoja su dainininku ir drauge Nene Cherry, gamindamas juvelyrinius dirbinius tuo pačiu stiliumi, bet ne iš durų raktų, o iš kilnesnių medžiagų. Judo papuošaluose pašalinamas Anya Rubikas, o dizaineris turi daug pasekėjų, kurie stato daiktus iš tonų aukso mygtukų ir suteikia jiems haute couture arba atlieka daiktus (garsus pritaikymas). Bet Judy buvo ir yra pionierius ir pavyzdys žmogui, kuris kažką padarė iš nieko, ir jo biografija, kartu su aplinka, kurioje ji buvo sukurta, manau, yra verti ekrano versija.