Kritikos ir teatro ekspertas Zara Abdullayeva apie mėgstamas knygas

PAGRINDINĖ "BOOK SHELF" mes prašome didvyrių apie jų literatūrinius pageidavimus ir leidimus, kurie užima svarbią vietą knygyne. Šiandien kritikos ir teatro ekspertas Zara Abdullayeva kalba apie mėgstamas knygas.

Aš esu girtas chtitsa. Jis visada buvo. Aš vaikystėje perskaičiau viską, neabejotinai. Mano senelis manė, kad turi visus galimus surinktus darbus. Daugiaspalvius kiekius valgiau vienas po kito: nuo mano Reedo iki Maupassanto, nuo Dumo iki Zolos. Tėvo biblioteka turėjo nuostabią muzikinę literatūrą, knygas apie teatrą. Aš taip pat „skolinau“ juos iš eilės, atsitiktinai: Lopukhov apie baletą, knygą apie dirigentą Bruno Walterį, Šostakovičiaus laiškus Glikmanui ir pan. Bet paranoiška aistra buvo ruda spalva - „Opera Libretto“. Neįmanoma suprasti, kodėl aš perskaičiau šį „petukoviną“, kaip sakė mano namų mokytojas Borisas Zhaermanas. Taip, aš ne bandau.

Norėjau patekti į GITIS teatro skyrių arba filfak. Viskas buvo nuspręsta akimirksniu - mano tėvų draugas, GITIS absolventas, paklausė klausimą: „Na, mes jus prijungsime vėliau ligoninėje. Kam iš direktorių norėtumėte dėvėti degtinę?“. Taigi ji labai išverčia paprastesnį ir suprantamesnį siekį: „Kuris iš jų norėtumėte paleisti basomis kojomis?“. Tada dirbo visos sovietinės krypties klasikos. Po sekundės galvojau, kad aš nenorėjau niekam važinėti basomis kojomis - ir įžengiau į skyrių.

Aš mokiausi Vladimiro Nikolajevičiaus Turbino - legendinio mokytojo ir ypatingo žmogaus. Seminaruose nebuvo jokios įprastos žinios, taip pat nebuvo jokių komunikacijų už fakulteto ribų. Tačiau teatras nepaliko - aš užaugau jame; Mano tėvas buvo dirigentas Stanislavsky ir Nemirovich-Danchenko teatre. Turbino ir Bakhtino, su kuriais Vladimiras Nikolajevičius buvo artimas, įtakoje, ėmiau žanro problemą - bet kaip pagrindinę koncepciją, žanrą kaip žmogaus socialinio elgesio tipą. Žanro dainos, nuotykiai mane domina vadinamuoju autoriaus kine. Tačiau vis dėlto gyniau savo disertaciją apie dramą.

Vienas iš svarbiausių žmonių man buvo Borisas Isaakovichas Zingermanas. Ir po mirties jis tebėra mano pagrindinis „pavėsinė“ (jo žodis). Dirbo Meno istorijos institute. Jis niekada neužsidarė teatro studijose, rašė apie meną ir kiną - renesanso žmogų. Man pasisekė. Jis įdėjo į mane įprotį eiti pasivaikščioti ten, kur noriu, tai yra ne tik apie vieną temą, o ne „raudoną“. Taigi nereikia nuobodu: pavargę nuo kažko - galite sukti.

Mano pirmasis leidinys žurnale „Kino teatras“ buvo spontaniškas, atsitiktinis. Aš net nepamenu, ką. Dabar, nekeičiant nei kino, nei literatūros, rašau ir apie teatrą. Šį posūkį sukėlė „Colta“ redaktorius Dmitrijus Renanskis, su kuriuo galite aptarti viską apie muziką. Dabar, nemiga, aš perskaičiau, kas yra „dėvėti“, kas bus mano akis Falansterio parduotuvėje: nuo Vodolazkin „Lavra“ (ten buvau sužavėtas plastikiniu buteliu XVI a. Miške, šimtmetį, atrodo, vokiečių žurnalisto „stilingo skurdo menas“. .

Lotreamon

„Maldoro dainos“

Pirmaisiais filologijos metais mane „skauda“ Lautreamonas, „Maldororo dainos“. Geriau sirreologai, kurie man nepatinka. Tada aš nesuvokiau, kad jis uždarė postmoderną po to, kai jį pritaikė sau. "Dainos ..." yra susijusios su pasaulio literatūra, tačiau ši jų savybė neturi literatūros, kurią nekenčiu. Visi anksčiau panaudoti žodžiai ir stiliai: „Lotreamon“ gali pakelti, bet ne maišyti. Tačiau ši aistra greitai praėjo.

Natalija Trauberg

„Gyvenimas“

Sielos taupymas. Retiausias atvejis, kai prisiminimai netenka visų nemalonių ir tuo pačiu metu įdomių (malonių, negailestingų ir kitų), imsis prisiminimų. Man tai puikūs žodžiai, kurie sunaikina žanro klišę. Be to, yra straipsnių apie „Chesterton“, kurį „Trauberg“ (ne tik, žinoma, man) tiesiog ir visam laikui „prijaukina“.

Lawrence Stern

„Tristramo Shandy, džentelmenas, gyvenimas ir nuomonės“

Roman Buff. Didžioji nesąmonė. Žavingas nerūpestingumas. Visiškai natūralus ekscentriškumas. „Šendizmas“ man buvo atidarytas prieš tokias sąvokas kaip „picassin“ arba „wilonit“. „Pioneer“ romanas, jo naujovės yra arčiau manęs nei Joyce „Ulysses“. Nors tai yra atskiras pokalbis.

Michailas Zoščenko

Pasakos

Nesivarginkite grįžti. Nuostabu, kad kiekvieną kartą, kai jūs perskaitėte Zoschenką su tuo pačiu ekstaziu, širdis skauda tiek, kiek ji padarė pirmą kartą. Artimiausias XX a. Rusų literatūros rašytojas, svarbesnis už Vaginovą. Nadezhda Mandelstam prisiminė (yra įrašas Čukovskio dienoraštyje), kad Osipas Mandelštamas daugelio Zoshenko kankinimų pasakojo širdį. „Galbūt todėl, kad jie yra panašūs į eilėraščius“, - sakė Zoshenko.

Lydia Ginsburg

„Ženklų perdavimas. Karo metų proza. Apgailėtino žmogaus pastabos“

Skaitydami Ginzburgą, jūs tiekite savo kalbą, ir smegenis. Toks projektas yra reikalingas laikas nuo laiko. Nuostabu, kaip ji atkuria žodinę kalbą ir paverčia ją raštu - taip, klausymas taip pat yra privalomas filologams. Apie socialinį asmens elgesį nieko neskaito. Beveik nieko.

Walter Benjamin

„Apšvietimas“

Theodore Adorno parengta knyga po Benjamino mirties. Jame yra daug svarbių ir svarbių tekstų: nuo Leskovo darbų analizės iki rašto, Karl Krauso strategijos, nuo „Hashish Marseille“ iki „Mintys Ibizoje“, darbai „Apie istorijos sąvoką“ ir kt. Įkvepiantis mąstymas ir įkvepiantis rašymas. Nepalyginamas filosofo, kritiko, rašytojo įvaizdis. Jo atsitiktinis nesutapimas su akademine aplinka yra aiškus - autorius nesutinka. Neišsenkantis skaitymas: matote, kad jo tekstai atrodytų širdimi, bet tai yra absoliuti iliuzija.

Borisas Zingermanas

"Esė apie XX a. Dramos istoriją"

Buvau pažodžiui nustebintas, kai pirmą kartą perskaitiau. Autorius, apie kurį rašo kitas autorius, priskiria jam (nesąmoningai, žinoma) tikslumą - tempą, žodyną, frazės ritmą, pastraipą ir visą kompoziciją. Apie Lorke Zingerman rašo kitaip nei apie Čekovą, Brechtą ar Anuye. Visa tai nepastebima stiliaus imitacijos - čia yra kitos rūšies korespondencija. Tačiau jis visuomet sujungė sensualų ryšį su objektais, subjektais su analize. Tokio požiūrio neįmanoma išmokti ir svajojau užsikrėsti.

Susan Sontag

„Liga kaip metafora“

Naudingas dalykas. Nors gali atrodyti, kad tam tikrais laikais tokios knygos neturėtų būti skaitomos. Praktiška Bet tai ne. Sontagas rašo apie tuberkuliozės romantizmą (tai yra šios ligos metafora) apie su vėžiu susijusius išankstinius nusistatymus. Ji ramiai atima šias bendras vietas. Galų gale atima vėžio melodramos suvokimą. Noble.

William Burrows

"Katė viduje"

Skirtingai nei Kira Muratova, kuri myli katę, aš nesu toks jų gerbėjas. Bet ji laimėjo „katės“ komplimentą iš Kiros Georgievnos daug vėliau nei tada, kai ji įsimylėjo šią mažąją knygą. Ji yra šeimos prisiminimų dalis. Mano dukra užaugo, padarysiu keletą gabalų. Ji niekada nemanė, įdomu, kad aš ją matau, pavyzdžiui, „kaip ponia“ - ji kažkaip manė, kad man apie ją blogesnė nuomonė. „Kačių viduje“ liko mūsų slapta kalba.

Leo Tolstojus

„Karas ir taika“

Depresijos terapija, labai patikima. Dar nesibaigė. Apie kitas šio romano savybes pranešta daug kitų skaitytojų.

Peter Vyazemsky

„Senas nešiojamas kompiuteris“

Ji visada yra ant stalo. Atidarykite jį tam tikrame puslapyje, perskaitykite, sakykite: „Aš dvylika valandų ryte apšviečiau cigarų su Vesuviaus ugnimi“, ir jūs jaučiatės naudingo gyvenimo. Vyazemskis pats jį pavadino „kasdienine literatūra“. Taigi tai yra. Kasdienis ir linksmas skaitymas.