Redagavimo direktorius Dunya Sychev apie darbą su Abel Ferrara ir emigraciją
RUBRIKOJE "VERSLAS" Mes supažindiname skaitytojus su skirtingų profesijų ir pomėgių moterimis, kurios mums patinka ar tiesiog domisi. Šį kartą aktorė, redagavimo direktorė ir prodiuserė Dunya Sychev, turėjusi tris filmus iš neseniai vykusių Kanų kino festivalio (įskaitant „Happy End“, „Haneke“), kalba apie draugystę su Abel Ferrara, gyvenimą be pilietybės ir butų parodų rusų tapybai. Paryžius, kuris surengė savo tėvus.
Apie aktorės ir redagavimo direktoriaus profesijas
Tuo pačiu metu į mano gyvenimą atėjo veikimas ir redagavimas. Ir tai nėra blogai: teatro aktorius nuolat dirba, kino aktorius vaidina penkias, aštuonias, penkiolika dienų ir laukia likusio laiko. Aš negalėčiau to panaudoti. Iš pradžių dirbau teatre, bet visada dirbau kažką lygiagrečiai, pavyzdžiui, vertimą. „Florensky“ išversta į prancūzų kalbą - „Hamlet“ vadinama „teologine esė“, kurią paskelbė Édition Allia; jie gamina tokias mažas, bet labai geras knygas.
Vieną dieną mane vadino nežinomi žmonės: jie sako, kad padarė dokumentinį filmą apie Sokurovą ir ieško vertėjo. Jie surinko, bet nei redaktorius, nei direktorius kalbėjo rusiškai, todėl jie nežinojo, ar garsas buvo gerai sureguliuotas. Aš porą dienų sėdėjau su jais ir patikrinau klijavimą, todėl pamačiau, kas yra montavimas.
Iš pradžių su draugais dalyvavau trumpais filmais, ir man tikrai patiko filmas. Jis man priminė apie tai, kaip kompiuteriu grojau muziką: tas pats, tik su nuotrauka. Po to nusprendžiau eiti į garsiąją Gobelino kino mokyklą Paryžiuje. Tuo pačiu metu kiti svetimi žmonės kreipėsi į mane ir paprašė dalyvauti filme. Tai buvo toks atsitiktinis liejimas - atsitiktinai: jie ieško aktorių, kurie taip pat galėjo žaisti muzikos instrumentus. Tai buvo mano pirmasis pilnametražis filmas - „Memory Lane“; jis net pateko į festivalį Locarno mieste. Iškart po šaudymo aš vis dar nuėjau į Gobeliną, gavau papildomą išsilavinimą ir pradėjau pritvirtinti ir kartais žaisti.
Apie darbą su Ferrara ir Haneke
Su Ferrara (Abel Ferrara, amerikiečių režisierius. prieš ketverius metus susitiko Bordo festivalyje, ten turėjau filmą „Maroussia“. Tai vienintelis filmas, kuriame filmavau ir redagavau. Casting direktorius ieškojo moterų, turinčių rusų šaknis. Susitikome ir tuo pačiu metu man buvo pasakyta, kad yra tam tikras filmas, kurio ieškojote rusakalbių redaktorių. Tada gamintojas atsiliepia ir sako: "Dunya, ar tu tu?" Kinas galiausiai laimėjo prizą Bordo mieste. Abelis buvo garbės svečias, mes susitikome ir iš karto tapo draugais.
Jis pakvietė mane dirbti filme "Pasolini": praleidau savaitę ant rinkinio, šiek tiek net žaisti su Willem Dafoe; tada padėjo diegti. 2016 m. Kartu koncertavome - Abel Ferrara Cabaret - ir nors tik buvo planuota, mes pagaliau nusprendėme surengti ekskursiją ir padaryti filmą apie tai. Būtina surasti datas, organizuoti viską - taip tapau ir gamintoju. Abelis sako, kad jis yra kino režisierius, bet jis norėtų būti roko žvaigždė. „Ferrara“ muzika yra labai svarbi, nes rašydamas scenarijų dažnai daina tampa atskaitos tašku. „Bad Lieutenant“ yra daina, „4h44“ yra daina. Jo biudžetai yra nedideli ir neleidžia jam nusipirkti muzikos, taigi jis pats rašo: su juo dirba du ar trys muzikantai, o beveik visas koncertas yra jo kino muzika.
„Happy End“ Haneke turiu daugiau kankinių. Jiems reikėjo tiek daug žmonių, kad galėtų žaisti buržuaziją; Aš nušovė aštuonias dienas, ir galiu matyti, tikriausiai tris sekundes. Vaidmuo yra nedidelis, bet grojau su malonumu.
Dėl pabėgėlių statuso Prancūzijoje
Buvau niekas šalyje, kai aš gimiau - ir taip ir pirmuosius penkerius metus. Prisimenu dieną, kai gavau savo pilietybę, pirmąją šeimoje: jei gimėte ir gyvenote penkerius metus be pertraukos, galite paklausti. Mano tėvai gyveno dešimt metų be jo. Turėkite tėvą (garsus fotografas Vladimiras Sichevičius - apytiksl. red.) Ten buvo Nanseno pasas, ir jis su juo keliavo visur.
1989 m. Jie asmeniškai gavo Jacques Chirac pilietybę. Mano tėvas buvo verslo kelionėje. 1988 m. Buvo rinkimų, kuriuose Chiracas buvo kandidatas, ir jo tėvas fotografavo jį rinkimų kampanijos metu. Ir Chirac myli rusų kalbą ir netgi išverčia „Eugenijus Oneginas“. Kai jis sužinojo, kad jo tėvas gyveno Prancūzijoje dešimt metų be pilietybės, jis įsakė jam parašyti Paryžiaus merui - per metus po to visi mano šeimos nariai gavo dokumentus.
Apie tėvo fotografo ir apartamentų parodas
Tėvai atvyko į Prancūziją kaip pabėgėliai. Iš pradžių jie buvo Vienoje, ketindami eiti į Ameriką, tačiau po šešių mėnesių jie nuvyko į Paryžių, kad išspręstų situaciją su paveikslais. Jų tėvai juos renka ir dėl to jie buvo priversti palikti Sovietų Sąjungą. Jų mėgstami paveikslai nebuvo laikomi oficialiais. Tai nepadarė jokių specialių pinigų, bet jie iš tikrųjų mylėjo šiuos menininkus ir vis dar myli juos, netgi patys turi lovų po paveikslais.
1974 m. Buvo parodyta, kad buldozeriai nugriauti ("Buldozerių paroda", gerai žinomas neoficialaus meno viešas veiksmas. - Red.). Jos tėvas buvo ant jos, ketino fotografuoti draugus. Tada buvo suimti penki žmonės, du - dvi savaites, įskaitant mano tėvą. Jie sakė, kad jis tariamai girtas ir brawled, ištraukė medžius - ir mano tėvas niekada nevalgė. Problemos prasidėjo, nes žmonės iš KGB nuvyko į tuos, su kuriais dirbo mano tėvas, ir jiems buvo pasakyta, kad jie nepriima nuotraukų iš Vladimiro Sichovo. Kodėl? Nes jei jis būtų paliktas be darbo, jis galėjo būti įkalintas.
Jo tėvas laiko save gatvės fotografu, jam patinka Cartier-Bresson ar Koudelka, vaikščioti gatvėje ir fotografuoti. O kai jis pasiūlė savo nuotraukas Paryžiuje, tai buvo sėkmingas. Tiesa ta, kad tai buvo pirmosios Sovietų Sąjungos nuotraukos, kurios nebuvo propagandos ir parodė kasdienį gyvenimą. Tuo pat metu mano tėvas niekada nebuvo anti-komunistas. Jis sakė, kad Sąjungoje yra daug gerų dalykų, tiesiog nėra jokios laisvės - politinės ir kūrybinės, jūs negalite mylėti kai kurių menininkų. Ir taip - yra mokyklų, ligoninės dirba.
Helmutas Niutonas surado savo tėvą į darbą „Vogue“, dvejų metų sutartį. Vėliau mano tėvas pradėjo dirbti „Sipa Press“ ir ten praleido dvidešimt penkerius metus. Fotografavau viską: karą, olimpines žaidynes ir madą bei politiką. Centre Pompidou neseniai paėmė savo nuotraukas į pagrindinę kolekciją. Dabar jis yra išėjęs į pensiją, bet vis dar fotografuoja - tai yra jo gyvenimas.
Nepažįstami žmonės ateina pas mus ir sako: „Sveiki, ar tu esi Vladimiras Sychev? Ar Aida Khmelev? Ar galite pamatyti nuotraukas? Jie man pasakė, kad turite.“ Dabar tėvas gyvena Berlyne, jo motina yra Paryžiuje, kiekvienas turi savo kolekciją. Tačiau apsilankymai tęsiami.